德艺双馨艺术名家刘怀山艺术赏析(4)

《烟销日出不见人欸乃一声山水绿》138×69cm 2017年

二、师古明新，写心立境

怀山先生的恩师邱石冥先生效法明贤画作，悉心保存古意，这种以古为师的风气也深深影响到了怀山先生的艺术创作。邱石冥倡导的是六朝谢赫所创的“六法”，其中以“骨法”最为玄妙精微，有着由表及里的艺术洞悉力。怀山先生师从此法，不仅通晓了传统的铁线描、行云流水描、兰叶描等笔法，更追求意在笔先，待到胸藏丘壑、风神饱满的境地才可运笔作画，力求表现物象的本质。当时的画坛一些人未加甄别地借用了西方素描、比例、透视的线描之法，对国画颇多束缚，用笔时有突兀之感，怀山先生以为此法误人，而坚持师从“骨法”精髓。由此，他便得以超脱于时弊流俗，发扬了传统中国画意明笔透的生命力，技艺日臻通达之境。

《山谷云生》138×75cm 2017年

在习画之途上，怀山先生别裁伪体，转益多师，潜心揣摩石恪、梁楷、沈周、八大山人、石涛、黄慎、任伯年等古人作画的笔墨胸臆，抉精探微，研习其传世画作的写意情态。近现代国画名家齐白石、黄宾虹、李可染等的作品传习古代山水、花鸟、鱼虫作品的画风，怀山先生从他们的画作中也汲取了古代文人画不求形似、以墨为戏的象外之韵，以及顿挫婉转、机缘凑泊的运笔之法。诚如怀山先生诗句所言，“追攀愈觉前贤高，转益多师赖冶陶。古道照人昭日月，吾谁归欤接风骚”，师法古人，承袭古道，是他一贯的追求。

《苍翠浥风露林泉资盤翫》144×75cm 2017年

怀山先生以复古为创新，虽临古、习古，却并不拘泥于古法，如宋元画家取法晋唐而涵泳自得，能够贯通今古之妙韵，将师法古人与师造化、得心源相贯通，进而有所超越，抒写性灵，开创新风。他的山水画博采古画北派与南派的气韵神采之长，兼有八大山人、石涛的风致，或水墨淋漓，或青绿点染，而又并无蹈袭痕迹，笔法变化万千，吐纳山川之灵气，于落墨之际将胸中丘壑挥洒而出，自成一体。他描绘山水风景中的隐者与居士，常用率意潇洒的笔法，颇得宋人雅逸的风韵。

《峡江泛舟》138×69cm 2017年

在塞外风情、人物鞍马画方面，他的笔法有黄胄的筋骨，而又更注重牧民生活细节的精心描绘勾勒，于大漠风物、马群驼队则挥毫写意，收纵自如。他的古人画有宋元古意，温雅醇正，可见出张大千的韵致，而又更加质朴，绘隐者多高逸，画古衲蕴禅思，摹童子有生趣，状名士具风骨。他笔下的仕女画，似可见出傅抱石之风，而又趋于沉厚，将仕女人物与山水风景相映，以梅竹仕女尤为端庄矜持。他画马、画鹰，隐然有徐悲鸿、李苦禅的格调，而又加添了几分大漠草原上的豪迈苍莽之风。“大言不怍愧梁稻，小道最尊荐丹青。绠短汲深还勉力，愿从古道开新风”，怀山先生作此诗句，正是他“复古”求新的艺术创作追求的流露。

《唐人诗意》144×75cm 2017年

在怀山先生看来，中国传统艺术瑰宝中有着西方艺术所不及的神思情采，而古典文艺中有着现代美术所欠缺的静谧清逸。在西风东渐的20世纪80年代，他不为中国画变形西化的时风流俗所动，不一味讲求西画的视觉冲击力，而是仍然坚持传统技艺笔法，注重体现国画的“内美”灵韵，追慕古法之玄奥深邃，由此而气韵生动、落笔有神。观怀山先生创作：笔墨六法巧妙如凤舞闪电雷鸣；读怀山先生作品：水气两势神奇似凤翥龙翔云腾霞蔚，妙不可言，美不胜收。

古代文人画是古代贤者高远志趣的传神刻画，一琴、一书、一画足矣，抚琴吟诗，研磨作画，便可精骛八极、心游万仞，便得乐趣无穷，怀山先生亦是将这样的高古情志寄于绘画艺术，承袭了中国文人画的翰墨真谛。他的笔墨语言，注重行笔的“疾迅舒缓”有致，落墨的“酣畅停匀”得法，以中华古典绘画为渊源，寄意于丹青，歌古雅之调，将灵思妙悟寓于传统技法之中，融自己的思考与技艺探索，以创新风，终于进入胸襟豁然、逸兴遄飞的境界。