张大千款《青绿山水图》现身鑫宝源2015迎春答谢会

时间: 2015-02-04 15:02 来源: 中国艺术收藏网

　　以下素材由深圳鑫宝源市场部赵泽林统计发布：

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　　一袭长衫，一支画笔，一生漂泊。在一生的寻寻觅觅中，他用画笔勾勒出自己清晰的精神家园，创造了近现代画坛的不朽传奇。他，就是张大千，他创造了中国近现代书画史上的奇迹，他被徐悲鸿誉为五百年来第一人，他被世界舆论赞为东方的毕加索。　

　　张大千是二十世纪最为传奇的画家：少年遭绑票，被土匪任为师爷；未婚妻去世，出家到寺庙当了百天和尚，法号大千；因不满日本侵略者的罪行，遭日军软禁于北京颐和园。同时，他是五百年来精鉴第一人，也是天下造假第一高手；他是最有范儿的画家，家养虎猿，娶妻四房，还有红颜知己无数。在徐悲鸿刘海粟和张大千这些同代人中，他是创作最为勤奋者，在“亿元”时代不断创造市场奇迹。

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　　张大千不仅是一位具有国际影响的中国画大师，而且是一位极富传奇色彩的人物，具有丰富的艺术探索经历。他交友甚广，阅历丰富，走遍万水千山：“牢记石涛的‘搜尽奇山打草稿’，把中国走遍了。”他的艺术生涯和绘画风格，经历了“师古”、“师自然”、“师心”等三个阶段：40岁前以古人为师，40岁至60岁之间以自然为师，60岁后以心为师。　

　　40岁至60岁之间，他以自然为师，遍游名山大川。1925年后，他曾经三游黄山，无论是辽阔的中原，秀丽的江南，还是荒莽的塞外，都留下了他探索的足迹。张大千总结道：“古人所谓‘读万卷书，行万里路’，这是什么意思呢？因为见闻广博，要从实际观察得来，不只单靠书本，两者要相辅而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据，要经历的多才有所获。山川如此，其他花卉、人物、禽兽都是一样的。”张大千曾经向石窟艺术和民间艺术学习，特别是1940至1942年间，他携家眷和门生到敦煌取经，面壁敦煌三年，临摹了历代壁画，再次获得了传统艺术的滋养，为其之后的创作发展奠定了坚实的基础。所以，张大千的画兼具八大、石涛的粗犷，唐寅、沈周的细润。30年代徐悲鸿就称赞：“张大千，五百年来第一人也。”但是，倘若再推后十年，待到张大千赴敦煌礼佛，面壁莫高窟归来，也许徐悲鸿会改口说：“张大千，千年以来第一人也。”那时，除了临摹壁画，他还清理流沙，修路开道，登记编号了309洞石窟，是为莫高窟编号的第一人。　

　　张大千在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游欧美各洲，这是前代画家所无从经历的境界。张大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美国等地居住，并游遍欧洲、北美、南美以及日本、朝鲜、东南亚等地的名胜古迹。所到之处，他都有大量的纪游诗和写生稿，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，同时为他日后艺术的创新创造了良好的条件。　

　　60岁后张大千以心为师。他在继承唐代王洽的泼墨画法的基础之上，受西方现代绘画抽象主义的启发，独创泼彩画法。他所独创的泼彩画法，把色与墨相融相间，将半抽象与写意的具象画法融为一体，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，酣畅淋漓而内涵深厚，雄奇瑰丽而富于精致，使他的绘画在深厚的古典艺术底蕴中独具气息。　

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　　张大千的山水画成就最高，他独创的泼墨与泼彩风格，显示了他融传统与现代、笔墨韵味与形式语言等特点于一体的绘画观念，成为20世纪山水画变革路上成功探索的典范。张大千先后游历了黄山、华山和峨眉山，从千变万化的自然景物中汲取营养，逐渐形成了利落、灵秀、峻峭、爽利的山水画风格。他壮年时代的山水画，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，开始创作了大量写生记游作品，别有情趣，尤其是他创作的青绿或金碧山水作品水平较高。　　

　　张大千毕生沉浸于书画，一生大概创作了4万多幅书画作品，流布去向十分广泛，海内外公私收藏无不竞相涉猎，堪称艺术市场的长青树。从二十世纪开始，张大千始终引领着国内书画的销售价格，并成为艺术市场上最为亮眼的明星。2010年中国嘉德春拍“借古开今”专场上，张大千晚年巨幅绢画《爱痕湖》亮相。经过60多轮的激烈竞拍，最终以1。008亿元人民币的价格成交，创造了当时中国近现代书画拍卖的世界纪录，由此开启了中国艺术品市场的亿元时代，成为中国艺术史上的里程碑式的事件。这件作品是张大千的巨幅绢本泼彩作品，抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间；构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体，堪称张大千化把西方抽象派艺术与中国传统文人艺术水乳交融之杰作，突破亿元价格实至名归。自此，张大千作品屡屡刷新纪录，《嘉耦图》在2011香港苏富比拍卖中，又创下1。9亿港元成交天价。

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　　张大千作品市场前景

　　据深圳深圳鑫宝源市场部赵泽林说：“张大千作品近年来拍卖市场一直非常走俏，未来前景非常看好，现在投资张大千作品是非常不错的选择。”

　　此次鑫宝源征集的张大千青绿山水图，时值张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。大千一生交游甚广，此画上款“光润仁兄”即为卢郁文，卢氏曾任南京政府和谈代表团秘书长，而经常往来上海商讨“和谈”事宜，是年张大千于上海举行画展后，便羁旅四方，此画的缘起已不得而知，但确实为大千之精品力作。1946年张大千购得名迹《江堤晚景》、《夜宴图》、《胻湘图》及《巨然江山晚兴图》，予他师古上莫大的裨益，独开生面的新局。这一时期的大千作品大皆以董巨为宗，作草木华滋之景。此幅从题画款识可知其所论，他认为吴镇（仲圭）、王蒙（山樵）仅各得其一而已，遂以名世。大千自己在此作中当然要求直溯董巨，以其大而能秀。故取仲圭之艳秀而更见清逸，取山樵之苍莽而无其凝滞。烟云流润可见巨然风致，湖光水色又现董源遗意。

　　整幅画笔法细秀温润，先以粗笔淡墨勾画心中的意境，约定山石、树木、屋宇、桥梁，然后用焦墨渴笔，中锋勾勒树石轮廓，树石内部结构则以侧锋皴擦，极为写意流畅，中锋侧锋连贯一气，树石块面活力起伏。远景群峦危嶂，云雾氤氲，中景乔松苍郁，林舍错落，掩映于山谷平缓处，山间环抱，逶迤而下，一萧肃高士，踽踽独行，近景溪水孱孱，于沙丘间轻敲回旋，小桥横卧于溪涧之上，动静得宜。画面设色清幽秀丽，以山石、树木、枝叶墨色浓淡的交错运用来表现层次关系，突出江南山水特有的清润明秀的韵致。

　　夏日清晨云雾尚未散去时山水间幽僻静寂的诗境曜然纸上，给人以远离尘俗之感，使人烦思尽去，雅致自生。

　　一袭青衫，离开大陆，张大千再也没有踏上故土，他在远方遥望家乡，心中满是牵挂。在旅居他乡的岁月里，张大千身上总携着两枚印章以自嘲，一枚为“别时容易”，另一枚则为“一生江海客”，正如他的怀乡诗中所表达的那样：“五州行遍尤寻胜，万里归迟总恋乡”。1983年4月2日，张大千在宝岛台湾溘然长逝，享年84岁。回望其传奇一生，为世人带来的是无数艺术精品，而他带走的，则是对故乡巴山蜀水的无限眷恋。

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