《关山积雪图》与文徵明的师友情谊

　　在中国山水画史上，雪景图也是经久不衰。似乎若是不会画两笔雪景，就不能算山水大家。

　　千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。银装素裹的景致让人不禁吟起古人的音调。中国人对雪景有着深厚的情感，诗词歌赋之赞扬，优美画卷之描摹，无一不让人感受到雪景的风韵。在中国山水画史上，雪景图也是经久不衰。似乎若是不会画两笔雪景，就不能算山水大家。清代王原祁说“画中雪景，唐以前但取形似而已。气韵生动，自摩诘开之”。雪景图成为文人的宠儿大致始于唐代，其中王维的雪景图对后世影响最大。据《宣和画谱》载，宋代御府收藏王维画作126件，其中山水题材以雪景居多，共计20件。

　　唐代，山水画产生了重大变革，李家父子灿烂的青绿山水已不再是唯一重要的风格，水墨山水随着水墨画的兴起逐渐占据了画坛主流。经过漫长的积淀，象征特殊文人精神的雪景山水逐渐脱颖而出受到士人关注，及至晚明，山水画坛对王维的雪景图尤为关注。

　　文徵明(1470-1559)，初名壁，后以字行，改字徵仲，长洲(今江苏苏州)人。工诗文，善书，亦善山水、兰竹。为沈周之后的“吴门画派”领袖。文徵明早年画风以工细为主，风格简淡婉约，晚年则兼长粗细两种画法，笔画趋于苍劲。

　　1532 年，文徵明完成了《关山积雪图》(台北故宫博物院藏)的创作，他在画卷末尾的题跋中写道：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱。然多写雪景者，盖欲假此以寄其孤高拔俗之意耳，若王摩诘之雪溪图、李成之万山飞雪、李唐之雪山楼阁、阎次平之寒岩积雪、郭忠恕之雪霁江行、赵松雪之袁安卧雪、黄大痴之九峰雪霁、王叔明之剑阁图，皆著名，今昔脍炙人口……”可以看出，画者对古人雪景图的赞赏，同时亦欲借雪景山水表现自己“孤高拔俗”的人格品性。

　　《关山积雪图》为一长卷，卷首群山始现，卷尾山体绵延，淋漓尽致地描绘了冬日群山的壮丽之景。嘉靖六年(1528)冬，文徵明与王宠借宿于楞伽僧舍，适逢大雪，王宠出佳纸索画，文徵明乘兴作关山积雪，只是画卷太长，一时并未完成，而是历经五个寒暑，方有今日所见《关山积雪图》。

　　上方山，又名楞伽山，位于江苏省苏州市石湖(太湖支流)之畔，山深林幽，花果茂盛，景色十分优美。上方山有楞伽、治平二寺，其中，王宠少时读书处的石湖草堂即在治平寺中。画卷前景部分，山势较低，植被稀疏，一派浅滩土坡之象。一个身着红衣的行旅者骑着毛驴快速前进，似乎在追赶前方的伙伴。只是“山回路转不见君，雪上空留马行处”，友人的背影早已被群山遮蔽，足迹也被飞雪覆盖。画面中景山势升高，间以悬崖峭壁，层层堆叠，似乎提醒着路人道阻且长。三两好友骑驴并行，交谈甚欢，毫不惧怕寒风凛冽。远景中，尖峰如笋，寒气逼人，寺院屋舍掩映于群山之间，幽深宁静，远离尘世的纷扰。这里便是行旅者的目的地了。

　　虽是白雪皑皑，千峰失翠，全画也并非只有黑白两色。作者将青绿、赭石等色巧妙运用，再衬以红树青松，显得生意盎然。值得注意的是，画面虽有六处屋舍，十几个人，除了中部的三两行人以外，其他全都十分隐蔽。这当然是一种净白无垠的意境，是作者想要追求的也是最为向往的净洁幽深之境。只有置身于这种无边的静穆中，方可体会禅之妙境。

　　文徵明出生于官宦家庭，虽然才情超绝，却屡试不中。这种打击不管是对于古人还是现代人都是心灵的重创。于古人，他们大多选择厌弃尘世，醉心于书画，文徵明也不例外。只是当他步入中年，以为就要静度余生时，苏州巡抚李充嗣却推荐他为贡生赴京，最终经考核成为翰林院待诏，官列九品。虽只是小小芝麻官一名，却也得到周围士人的敬佩。怎奈官场人心险恶，并非进士出身的他依然遭到排挤，苦闷难耐。为求内心宁静，文徵明毅然请辞归隐，从此远离纷繁的俗世打扰，心无旁骛地进行书画创作。

《关山积雪图》与文徵明的师友情谊

　　这幅雪景图是文徵明为王宠(1494-1533)所作。王宠，字履仁、履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。其诗文在当时声誉很高，而今以书法闻名。王宠是文徵明的弟子，在书风上承袭甚至超越了文徵明。王宠出身于商贾之家，其父曾请文徵明为他和他兄长王守赐字。出于某些原因，文徵明拒绝了王宠父亲的请求。后来，在文徵明好友沈明之的请求下，他方才答应。

　　文徵明与王宠、王守两兄弟的缘分开始后，便与之交往甚密，曾多次同游并赠二人以书画。1516年，文徵明的《治平山寺图》便是记载其与王宠同游之事。文徵明赴京时，王宠的送别诗里饱含情谊。后文徵明辞官归隐，王宠与文徵明的情谊得以再续。在文徵明赴京后过了八年，王宠又踏上了进京赶考的道路。此时的他，不仅仅是去实现个人的梦想，而且肩负着老师文徵明殷切的期待。对于一个老师、长辈来说，当个人的梦想破灭后，将它重新嫁接到学生、晚辈的身上似乎亦能填补曾经因失败而黯然神伤的心境。为了预祝弟子考试高中，文徵明作《停云馆言别图》，希望王宠能金榜题名，平步青云。然而不幸的是，王宠最终落榜，这个结果让这两个怀才不遇、同病相怜的人更加厌弃污浊的尘世，二人也似乎因此变得更加惺惺相惜。

　　1528年，文徵明与王宠同游楞伽山，此时文徵明已经历了屡试不中——举荐入职——致仕归隐的烦闷生活。而此时的王宠却还在为仕途之梦做着痛苦的挣扎。读书之余，游历之后，二人借宿于楞伽僧舍。窗外，大雪纷飞，屋内，二人对坐。在隐秘的深山中，师徒二人可以忘却尘世的烦恼，或谈书论画，或斟茶共饮。情到深处，文徵明挥毫作画，兴致满溢。只是这幅画画得太认真，作者从动笔到收工一共花了五年时间。实际上，除了《关山积雪图》，文徵明的《松壑飞泉》(1527-1531)也是一幅历经数年的作品，且同样是赠与王宠，可见二人情谊的深厚以及文徵明对于二人情谊的重视。

　　观此画，有一种极强的安宁感，气韵清清，凡尘不近。雪之为物，瞬化空无。雪景清明，率意萧散。五年之间，作者作画之余或许时常想起二人的交往，当王宠于1531年赴京赶考时，文徵明又将祝福与思念诉诸于画卷。可以说，这幅画既是文徵明自娱的笔墨，也是文、王二人清静拔俗的品格写照，同时还是他们师徒、友人之间深厚情谊的符号。