全国美展的政商化之路

导读：如果说体制内接纳并接受了中国的实验艺术，那这种认可和接纳显然是极具选择性和政策化的。

　　作者：孔达达 上海文化艺术品研究院执行院长

　　曾一度被商业社会边缘化的全国美展，因首设实验艺术展区重新受到了艺术界的关注。一直以来，实验艺术因为其概念的模糊性，以及评价标准的不确定性，曾饱受来自社会和专业领域的质疑和挑战。至今，虽然仍未全面展开在学术层面的研究并取得充分论证，实验艺术俨然已被官方主导的话语权缔造体系纳入其中，确实颇令人意外。而与此事件接踵而至的是，被誉为当代艺术“教父”的栗宪庭创立的北京独立影像展被叫停，组织方是非官方背景的栗宪庭电影基金会。如果说体制内接纳并接受了中国的实验艺术，那这种认可和接纳显然是极具选择性和政策化的。

　　本届全国美展实验艺术展区的专家构成亦极具特色，与传统艺术门类展区动则几十位负责人，分设名誉主任、主任、副主任、委员、秘书长、副秘书长、办公室主任等职位的复杂组织架构不同，实验艺术展区管理班子是一个由十人组成的精简团队，包括一位不参与实质性工作的名誉主任，和一位在艺术专业领域鲜有建树的金融界新潮人物 --- 潍坊银行董事长史跃锋。潍坊银行因在艺术品抵押融资领域的大胆尝试而受到业界的关注。在带有明显体制内色彩的全国美展中吸纳金融资本界的代表，着实是个不小的转变。

　　实验艺术展区管理团队的其他八位成员中，除主办单位中国美术家协会党组副书记、秘书长徐里以外，其余均毕业或进修于中央美术学院。而与中央美术学院密切相关的成员中，副主任高鹏，是展览场地方今日美术馆的馆长，秘书长闫风与高鹏同年毕业于中央美术学院设计系，而高鹏在中央美术学院学习期间的导师则是实验艺术展区的主任之一谭平，现任中央美术学院副院长。

　　这样一个小而精且明显圈子化的艺术专业团队，和艺术金融领域勇于“吃螃蟹”的金融家相结合，将会酝酿出怎样的一盘好棋？其背后的真实目的，是试图突破全国美展这种传统的体制内艺术评级体系，还是借助官方身份所赋予的话语权，投入到市场和资本的热情怀抱，并积极融入全球当代艺术资本化运作的大潮流？

　　中国美协分党组书记、常务副主席，实验艺术展区主任之一吴长江在采访中提到，“所有的艺委会里面，只有实验艺术是指向未来的，这就是说，其他参展单元都是按照现有专业或者成熟的行业去分类的，但是实验艺术本身的概念并不是按照传统技术行业分类来分的，实验艺术艺委会的成立的意义和价值，在于在全国美协里有一个新鲜的血液，找到一个新的突破口，它不应该是沿袭传统美协的工作方式，它可能是一个最小的艺委会，但有可能在观念和做法上起到一个突破。”此番话颇耐人寻味。

　　艺术的商业化不可怕，在现代社会的语境中或许应该得到鼓励，毕竟纯粹的商业运作有利于实现产业的透明化。令人担忧的是那种以艺术为名，借助体制背景所建立的集权式学术体系标准，将面向未来的艺术带入政治化之路，进而通过商业资本实现新一轮的利益输送，无论是以货币化的方式，还是以权力化的形式得以体现。但愿是我多虑了。