通草画里的织染图景
图1
图2
图3
图4
河南焦作 陈子淡
通草也称通脱木,五加科子乔木,茎中髓色洁白,有丝绒质感。将这种植物树心切成片,其片薄如蝉翼,约略透明,可以用来作画,所谓通草画,便是绘制在其上的水彩画。从19世纪起,通草画兴于广州,多用于出口,其题材丰富,将清末形形色色的人物和社会生活场景描摹其上,官绅、兵勇、行商坐贾、梨园子弟,无不涵括;杂耍、纺织、演奏、游赏,可谓万象包罗。其作品造型生动,色彩浓艳,人物刻画惟妙惟肖,颇受时人喜爱。由于采用西方绘画原理,又反映中国本土风情,连西方人也青睐有加。不过,因其不易保存,故目前传世不多。
笔者所藏这4幅画(图1、2、3、4)就其内容而言,无疑是纺织图,因为是清末所作,画中人物的服饰、发型具有明显的时代特征。比如发型,清一代男子的发式并不像我们在影视剧中看到的那样一成不变,顺治以前是金钱鼠尾,顺治初年到中期,始流行猪尾,清末变为半光头。画面中人物的头型就是半光头,大人如此,孩童亦然。
细观画面,其实更有意思的是织染劳动场景的再现。四幅图,组成了一组完整的织染工艺流程。从使用的具体器物上看,既有筐箧染缸,也见纺车纺锤,时代气息浓郁。据考证,中国最原始的纺织工具是纺砖,它是由石片或陶片所做成的扁圆形的纺轮,中间有一短杆,利用物体回转的惯性,从事卷绕捻合纱线的工作。春秋时期即开始有纺车,几经改良,到清代的纺织技术已经相当成熟。从这几幅画里,我们也能看到织染工艺的复杂流程,色织、整经、染纱、浆纱、穿综、上机、织布、胚检、色织等工序,可谓一样不少,而且值得一提的是,整个劳动过程,未见一位女性身影,可见当时,“男耕女织”的理念已经有了突破,男子开始在一些精细的技术工种上大显身手了。
看着这些通草画,遥想两百年前,通商口岸里,通草画风行,欧洲商人也好,西洋传教士也罢,无不颔首称奇。因为需求量大,那时的从业者也多,产品远涉重洋,行俏海外。但不知什么时候起,通草画销声敛迹,沉寂于历史长河之中了,令人遗憾。
来源:收藏快报
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