从艺术角度看 如今的富家女难以与民国时相比

　　今天的富家女，因社会大环境所塑造所左右，多金多姿多才多可爱的实在不少，可她们将书香气质、艺术氛围、大家闺秀、优雅高贵集一身的，即便百年过后，从文学音乐到绘画各类艺术追求等方面看，都难以与民国那一批奶奶级别的“才女们”相抗衡，相媲美。

　　常有多金多姿多可爱的少女家长，拿一问题问我：“你读过那么多书，什么样的女孩子才算得上大家闺秀?”我说：“论美学，民国的女画家，很多都是标准的大家闺秀，比如方君璧，比如孙多慈，比如蔡威廉，当然更有才貌双全的关紫兰。”

　　这批闺秀女画家，她们笔下的自画像，其实就是标准的闺秀形象典范。这种气质，经得起岁月的磨洗和考验。何时回眸再看，惊艳她们当年青春时期艺术追求的不懈执着。她们的远渡重洋追求艺术的独立勇敢，今天的富家女只停留在物质方面，少了太多精神层面的高品位高标准，这真是社会发展的一种倒退、一种悲哀、一种病痛。

　　搜到这幅少女像，第一时间喜欢得不得了。直觉就是，这话背后的女画家不会亚于方君璧和潘玉良。再一查此画的作者，果然能与民国的一流画家相齐肩。强烈的画风，大胆的涂色，良好的绘画技能，使我从法国野兽派的马蒂斯，一下子就回到了东方国度民国时代。我们本土的女画家，一样把这种西洋油画、法国巴黎的前沿绘画艺术推到极致。并且在1998年，这幅画于1929年的油画，被文化部选中成为唯一的一位中国早期女油画家的作品参加美国纽约举办的“中华五千年文明艺术展览”的展出。

　　怀里抱着的不是洋布娃娃，而是一只布狗，那是因为少女本身就是一个精致的洋娃娃。你看她，红花条纹镶蓝边的长袖旗袍，天蓝背心外套，特别是脸上，涂着鲜红的胭脂，两脸蛋就像羞红的红苹果，给人的就是高贵优雅精致，大家宅院养大的闺秀淑女：唯美摩登。这幅《L女士画像》据说正是关紫兰的自画像。现实生活的少女关紫兰也是：大眼睛、卷头发、结着头花、戴着串珠项链，身着考究的衣裙的美丽少女。

　　知道关紫兰，是从去年年底，不断寻找民国的第一流女画家。潘玉良，方君璧，丘堤，蔡威廉，孙多慈，她们的身世，或大家闺秀，或出身名门，或卑微低贱;她们的爱情和婚姻，或喜或悲，或才子佳人终成眷属，或有情人天各一方，只有关紫兰，资料极少。

　　不多的文字资料里，从绘画到文字，从青春到晚年，从生活到秉性，我更青睐于胡兰成的文笔评价：民国美人关紫兰，是从静气中养出来的。临花照水，自由一种风韵。即便艳丽，亦是锦缎上开出的牡丹，底子里还是一团静气。”就有人和着此派“胡言”，继续说开来：“这团静气慢慢染开，让她们的人生渐行渐淡，似一帧韵味无穷的水墨小品。”

　　东方女子，就应该高贵温婉，典雅内敛，馨香如兰。