TEFAF2015:血拼当代艺术
TEFAF入口处
“夜钓”策展人 西德尼·毕加索
TEFAF现场作品
2015年的欧洲艺术博览会(TEFAF)开幕当天,香港巴塞尔艺博会、纽约亚洲艺术周都先后拉开序幕,香港、纽约、马斯特里赫特,全球3月的艺术市场焦点之战中,三者更具优势。然而,随着全球战后及当代艺术,还有现代艺术市场的兴起,TEFAF也在今年做出调整,历史上第一次由策展人推出当代艺术特展。开始了从欧洲古典大师,向现当代艺术的试水和突围。TEFAF的Mathieu Brekelmans谈到,“如果是25年前,藏家的趣味主要集中在经典大师的作品,如今他们的后代也成为藏家,在智能手机席卷生活的时代,我们也需要适应藏家的新审美需求。”
“夜钓”在钓谁?
当地时间3月12日中午12点,荷兰马斯特里赫特的MECC中心门口排起了长队,近1万名VIP客户陆续进入TEFAF现场。即便展览面积有四个足球场大,以及有近300家涵盖古董、经典油画、现当代艺术、摄影、珠宝的顶级画廊参展,仍然让展会的接待能力几乎达到上限,瞬间变得异常拥挤。
据说,每到TEFAF开幕,荷兰小城马斯特里赫特周围的私人停机坪上,停驻200驾私人飞机,这座人口只有12万的小城,拥有艺术博览会便利的条件。在荷兰东南,与比利时、德国接壤,到许多西欧主要城市不超过3小时。每到3月,大街小巷都悬挂着TEFAF的红色旗帜,仿佛成为一个节日。这个在23年前签订《马斯特里赫特条约》的小城,不仅成为欧盟正式成立的见证,也打造了一个颇具欧洲特点的全球顶级艺术博览会。TEFAF以欧洲经典大师作品、全球古董艺术品闻名,同时纸本艺术、现当代艺术、设计、珠宝等全品类都出现在博览会中。
2015年,出现的新脸孔是西德尼·毕加索,这位作家兼收藏家是毕加索的儿媳,她也是本届TEFAF首次推荐当代艺术特展的策展人。西德尼告诉雅昌艺术网记者,这次展览从去年开始筹备,与8家参展画廊沟通选择作品,以雕塑为主要形式,并且选择亲手做雕塑的艺术家,之所以取名叫《夜钓(night fishing)》,谈到这个题目时,西德尼·毕加索说到,“夜钓是欧洲一项传统的钓鱼方式,人们夜间划船出去,使用灯光将鱼群吸引至水面,这个过程需要很大耐心。”而且取名“夜钓”,也是对现藏于纽约现代艺术博物馆毕加索绘于1939年的著名作品《昂蒂布夜钓》的致敬。Richard Deacon的作品《I remember》就如同一艘船一样。这是TEFAF第一次采用策展人方式独立展示现当代艺术,从语言上,策展人则全部用雕塑形成关于时间的叙事。小标题用了“hands on”,亲自动手也表示了身体、行为与作品周围空间发生的互动。作品中,既有如Tony Crag般对抗工业社会者,他认为“一件物品和一种材质周围都有着一个用来装信息的气球。像木头这样的材质的气球里包含了很多信息。而工业社会的很多材料都缺乏信息。”也有在如Nam June Paik这样从上世纪开始就解析工业化与现代化对人类生活影响的艺术家。
首次现当代艺术独立策展,是本年度TEFAF最大的变化,在欧洲古典油画和古董的市场稳定成熟之后,TEFAF开始将触角延伸到当代艺术领域,当然这种尝试仍然带有一定的TEFAF特色的延续性,寻找一条从经典向当代延伸的线索,《夜钓》这样的展览就呈现“一种跨越多种文化传统的尝试,从史前的材质一直延续到全球化的过程。”这种策展不仅成为一种市场推动,也是TEFAF自身发展的样本,诚如Mathieu Brekelmans谈到,“如果是25年前,藏家的趣味主要集中在经典大师的作品,如今他们的后代也成为藏家,在智能手机席卷生活的时代,我们也需要适应藏家的新审美需求。”
传统与当代的混合与延续
作为欧洲的顶级艺术博览会,本届博览会在规模和设计理念上都试图有所突破,特地重新设计的入口大厅用了”艺术殿堂”这一比喻,这也是汤姆•博斯特马设计全新入口大厅的理念起始点。他表示:“TEFAF入口大厅是人们完成从日常生活到魔幻神奇的艺术世界转换的地方,为了能使这一过程成真,入口处必须引人入胜,不同凡响。”光从各种透明和半透明的材质中照射出来,这是丹麦国家歌剧院的灯光总监Pieter Huijgen的作品。
从大门进入,首先是Dickinson画廊带来的经典大师作品,梵高的一幅水彩作品被挂在显眼的位置,画廊报价达到1000万美元,Mathieu Brekelmans介绍说,“TEFAF每年都会有梵高的作品,不过的水彩作品私人收藏较少,大多出自于博物馆或者机构。这幅作品是梵高前往法国阿尔勒之后所作,用明快的颜色表现南法的环境,在那个时代非常突出。”而同时,值得注意的是,画廊也捕捉到藏家代际差异,已经古典作品在当代家居环境的结合,于是在趣味上也开始结合当代家居进行导向。而选择一些古典主义中一些前卫的表现形式,譬如Kee van Dongen在1908年创作的人像,就用了绿色的肌肤,用头巾蒙住脸的裸体女像,这幅诞生在100多年前的作品选择的方式无疑很有创造力,他认为风景即是裸体,因此在人体创作上进行大量的尝试。
梵高估价1000万美金的作品
同时,一些画廊也专门将古典主义作品与现当代艺术结合,让经典作品在环境中产生当代感,恰好迎合了古典作品在当代家居中的审美对接。同时,对于20世纪艺术经典作品的引入,也构成了古典主义大师到现代艺术中的线索,达利的红唇沙发,由他亲手制作而成一共有4版,本次展会出现了这个系列的第一个作品,来自于法国藏家,估价也超过200万人民币。
达利的红唇沙发
来自德国的艺术家Anselm Kiefer的巨幅作品亮相艺博会,这幅作品的名称为“光、身体和精神”(这三个词在德语中可以用一个词表达),他在1962年创作的这幅作品,则反思纳粹和侵略带来的幻灭,他用一个巨大的螺旋表示光,认为这种符号已经高于人的精神层面,这幅作品预估为150万欧元。
据悉,整个TEFAF大约有40家画廊带来了当代艺术作品,这一数字与前年持平,但展览的作品数量比重有所增加。Mathieu Brekelmans认为,“画廊倾向于一种导向,导向日常家具与艺术作品的结合审美。”而这种趋势,也将延长整个TEFAF的购藏链条。
TEFAF的新战争?
克莱尔·麦克安德鲁博士称:“艺术品市场销售额破历史纪录得益于持续增长的现代、战后和当代艺术品。这仍是一个高度两极化的市场,较少的艺术家、买家和卖家却占了较大的价值份额。今年的《TEFAF 全球艺术品市场报告》显示 2014 年全球艺术品市场达到前所未有的规模,超过 510 亿欧元,相比 2007 年市场衰退前的 480 亿欧元,增长了 7%。从宏观看,国际艺术市场的形式似乎相对乐观,整体走出下行状态,艺博会上的销售达到98亿欧元,仅就成交形式来说仅次于画廊群体,“不过这低估了博览会的影响,因为博览会之后经销商通过持续跟进还会促成很多销售。”安德鲁表示。
不过,TEFAF面临的挑战依旧存在,香港巴塞尔将整个东亚的当代艺术藏家吸引到了香港,纽约亚洲艺术周则对古董和中国艺术品藏家形成强大吸引力。
报告显示,2014年全球艺术品市场由三大艺术品市场主导:美国(39%)、中国(22%)和英国 (22%)。销售额也增长了6%,达到390亿欧元,但交易量仍低于2007年的市场峰值。在增长停滞多年后,英国艺术品市场在2014年增长了17%,但目前112亿欧元的市场价值仍低于其2008年的峰值。英国2014年的强劲表现影响了欧洲在全球舞台上的总体表现。
而2014年形成的两极化市场,战后和当代艺术品(艺术家生于1910年后)占所有艺术品拍卖额的 48%,现代艺术品(艺术家生于1875-1910年)的销售额占全球艺术品拍卖市场的28%。美国仍是战后和当代艺术品销售的中心,按价值算占全球市场的46%,而对于现代艺术品市场,中国(30.6%) 和美国(30.5%)平分秋色。
回到TEFAF,面对巴塞尔在全球的快速扩张,TEFAF则在去年放弃了与蘇富比合作开发中国市场的计划,但近年来中国藏家频频在国际拍行出手购买毕加索、梵高等大师作品,也让TEFAF看到了中国市场的潜在价值,Mathieu也目睹了中国藏家在TEFAF上的购买力,“去年就有一个中国藏家看中了一件圆明园流失的文物,花了几百万买回去,他愿意出’任何’价格。”未来TEFAF将如何寻找中国市场的潜力,或许是他们面临的一个问题。而在当下,现代艺术和战后、当代艺术品市场火热的时候,延伸自己的在当代艺术领域的话语权,显然是TEFAF更关注的选择。传统经验中,巴塞尔关注当代,纽约亚洲艺术周则在亚洲古董的市场中更具吸引力,TEFAF则在欧洲古典大师、全球艺术古董等领域占据优势。与巴塞尔的地域扩张策略不同,TEFAF依托传统的藏家群体,建立起的全艺术品博览会链条,或许将在现当代艺术的市场中,开始一场全球化之争。
来源: 雅昌艺术网专稿
- 在他手上,呼啦圈也变成艺术品想起了系列电影:《春娇与志明》的中的一个片段张志明瞒着余春娇花了9万五买了一个艺术品,戳穿之后还小傲娇地…
- 弗洛伊德最后的家:蕴藏千件古董和藏书弗洛伊德的古董和藏书 弗洛伊德的精神分析沙发 位于伦敦北部的汉姆斯特德区美丽而宁静,这里隐藏着许多散落的文…
- 景泰蓝鉴证中韩友谊,韩国前总理郑云灿收藏中华荣耀尊8月9日,中国著名社会活动家刘瀚锴等一行受韩国政府盛邀,参加韩国第14届堤川国际音乐电影节及文化交流活动。活…
- 纯银大龙版票被韩国前总理郑云灿收藏2018年8月10日下午,中国著名社会活动家刘瀚锴先生和中共中央嵊州市市政府顾问王林先生受邀参加韩国第14届堤川国…
- 西安开发商无证售房起诉买家案中案:“黑心师爷”才是总导演?《调查清样》撰文|文一刀 西安闻天科技实业集团有限公司(下称闻天科技)因以自己无证销售为由起诉12名曾参与内…