酉写酉意：丁酉年肖凡写生作品赏析

时间: 2018-01-05 11:52 来源: 中国艺术收藏网

【艺术简历】

肖凡，1970年生于云南曲靖市。毕业于云南艺术学院美术系，获文学士学位；曾进修于中国美术学院国画系高级研修班、中国国家画院全国美展创作研修班。现任云南画院院长助理、国家一级美术师。中国美术家协会会员，云南省美术家协会理事兼中国画艺术委员会副主任，云南民族文化艺术促进会副会长，国家艺术基金、云南省社科基金项目评审专家，云南省政协特聘艺术家，云南省文史研究馆研究员，云南省美术书法研究院研究员，云南师范大学美术学院教授、硕士生导师，文化部国韵文化书画院特聘画家，云南省文学艺术＂四个一批＂人才。

中国画作品曾入选十一、十二届全国美展，第五届全国画院美术作品展，新中国美术家系列展，中国精神·中国梦－美丽乡村行全国美术名家写生作品展，“溢彩苏州－中国画画苏州全国中国画画名家写生作品展，百名画家画云南全国美术名家作品展，“中华情·中国梦”全国美术名家邀请展，“七彩云南／多彩贵州”全国美术作品展，“彩云南”全国美术作品展，“云南风·民族情”云南政协特聘艺术家优秀作品进京展，首届昆明美术双年展获优秀奖，首届山东（国际）美术双年展获优秀奖，庆祝建国50周年全国中国画作品展获铜质奖，纪念毛泽东“讲话”发表60周年全国美展获优秀奖，首届青年国画年展获金奖等三十余次全国性重要美术作品展览。多件作品被国内外重要艺术机构收藏。多次荣获云南省美术作品展一等奖、二等奖、三等奖及云南省文学艺术贡献奖、荣誉奖。

中国画作品及论文多次刊登、发表于《美术》、《美术观察》、《国画家》、《中华书画家》、《中国文化报》、《中国美术报》、《美术报》等核心期刊、报刊。

《元阳写生／阿者科》140×50cm

《宣威写生/金月湖》108×37cm

山水写生谈（节选）| 水墨写生

肖凡

对景落墨是为区别对景写生之风景而言。古之山水画，对景写生作品少见，所见大多为课徒稿，皆当成山石、树木、水云画法之范本，画法程式。

古画论著作中，在表述观察自然山水时总有“目识心记、澄怀味象”、亦或“饱游饫看、蕴胸中丘壑而观自在、观前山而知后山、游目骋怀、仰观天地而得自然之浩气等”，创造出“可居可游”之“卧游”山水画卷。这种观物而造心象的山水造境之法同今日之写生过程观察方法异曲同工。

《昆明写生／翠湖》35×50cm

《昆明写生／滇池北岸》35×60cm

古人在心与物之间的对应讲究，成就了中国山水画之“笔墨意境”——畅神见朴、气势雄浑，也或浑厚华滋、气象万千，或是散淡萧疏、逸笔草草等。这种观物造景之法是中国山画之构成的独特要求，散点透视之观察、山势树木之开合、峰峦宾主之辑让、阳刚与阴柔之对应等，这总会让人在咫尺间体会、领略天地自然神气，江山万里之博大，致广致深之画境。

《陇西写生／桦林村》45×50cm

《陇西写生／司家沟》45×50cm

在对景落墨的写生过程中，传统的程式画法与真山水之真实，往往会产生矛盾，总是迟疑不前，无从落笔，化解这一矛盾是区别风景写生的重要环节。首先，在观察透视原理的运用上，要弄清楚焦点与散点的区别；其次，造型方法上，要弄清块面造型与线形造形之不同表现形式；再者，风景之虚实体现在画面深度空间中，色彩冷暖体现在光色之对比中，而山水画之虚实则表现在画面之笔墨疏密对比，意与境的关系之中，所谓境在实处，有具体的山石、树木、水云、沟壑、山峦、流水瀑口、房宇桥廓等方面，而山水之意在虚处。此外，中国山水画强调游目骋怀、景随心移，取舍中主观为先导，不被真实所牵绊，较风景更自由，更意象！更强调抽取组合山水画面的主要元素为己所用。

《陇西写生／和平村》50×45cm

《陇西写生／桦林村》50×45cm

因此，水墨山水写生，旨在观物要有内心对照，笔墨随意而生发，一挥而就自能得意忘形！当然工具的熟练运用，水与墨的经验积累与用笔的线形质量（功力）亦总是体现在其笔性、审美、气格高低优劣之中，也是决定写生作品气韵是否通透、自然生动的重要因素。

观自然山水，东西南北各有差异，植被丰荗，绿树成荫，垂直气侯的分布也带来地形地貌、植物种类之多样性，复杂中如何提炼单纯，是写生语言纯化、统一的难题。如滇南山水，满目苍翠、骨不外露又如何勾勒皴擦、点染？山有沟壑，树居壑岩，亦有高低错落、阴阳交替，山脉气象自然同理，随形就势，峰起山峦、台生腰坡，沟壑连片，山脚生滩、河流其中，山水之意自然可得！

《宣威写生／翠屏山》37×57cm

《宣威写生／可渡河》37×57cm

当然，在观察方法、造型方法上也可适当引入风景观念，这对捕着、抽取对象特征大有益处，色彩的引入也会为写生增添光彩。反之，千画一面，也就失去了写生之意义。这对功力深厚、胸有丘壑者而言，此山是己山，无法自有法。

总之，做为收集素材的写生与带着解决笔墨问题的写生，在各个阶段的选择侧重要求是不一样的。若强调地域特色与时代性，则抽取主要特征与细节刻画为重，一些构成画面的时代特征符号以其选择避让，不如正视面对，如高速公路、汽车、电线杆、高压线、风车、现代建筑以及反映现代人生活的情节场面都要认真推敲、甄别，抽取典型性形象，并思考与山水语言相谐调之契合点。这样，定会呈现家山如画图、处处皆画意的妙趣！倘若以观自在，得心源为精神追求，此时写生之状态大可放笔试胆，求意而得笔情墨趣，直抒胸意而得天地精神。

“太似生俗气，不似欺世人”，写生亦如此！