文房瑰宝——青花釉里红笔筒
青花釉里红，俗称"青花加紫"，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料，在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土)描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C~1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。
笔筒，顾名思义放置笔的用具，它是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用品。从明代起，制作精致的笔筒就成为文人雅士和收藏家的宠物，至今不衰。
相关介绍
此件笔筒直筒形身，平底，底微内凹,胎壁较厚，规整浑厚。内外均施透明釉，底脐外一周无釉，乾隆年制四字款，较为疏朗。以青花釉里红为饰，腹部主题图案绘貔貅，刻画动物图案栩栩如生，纹饰取材生动活泼，貔貅神情憨态可掬，画面色彩协调，青花釉里红呈色均匀艳丽，十分难得。此笔筒无论从造型、主题、装饰、款识上看，都堪称青花釉里红的代表性作品。
价值所在
把青花与釉里红组合在一件瓷器上，成为一个新的艺术精品，这是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。釉里红颜料只有涂布达到一定厚度才能呈红色，而且一旦呈色，颜色都比较浓，因此它不能产生颜色深浅的层次变化。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的变化，可以产生由淡到浓的各种颜色效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。现在，要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方。即使在现代的九十年代，用柴窑烧制青花釉里红瓷，仍然需要熟练的烧窑师傅才能掌握窑炉气氛，且不能大量生产。而用现代测试手段，用煤气烧制青花釉里红瓷，也是在九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，且只能小批量生产。
青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。
市场分析
保利香港2014年拍卖会，一件清康熙青花釉里红「圣主得贤臣颂」笔筒拍的200万，釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。历朝历代流传数量极少，可谓凤毛麟角。如此难得一见的一件青花釉里红笔筒目前出现在深圳雍轩文化公司，我们期待它能够绽放光彩。
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