“没骨画”大师——恽寿平
恽寿平,工诗、书、画,时称“三绝”。最初着笔山水画的恽寿平,师法王蒙,后与王翚结交, 却因不甘“第二”而改攻花鸟画,终成一代名家。北宋徐崇嗣之“没骨法”对其花鸟画影响极大,加之恽寿平自我的潜心钻研,形成了极具代表性的独特风格:融合明代花鸟画中的写意笔法,兼工带写,笔触灵动,色彩明丽,以清秀、柔丽代替了浓艳富丽的画风特点。
恽寿平的花卉画,追求“笔不到处”的无色之色。以水、色、粉的运用显现飞白,在一花一叶中留下许多空白,取得“无色之色”的效果。在他传世的《国香春霁图》中,画的是五朵红牡丹。红色只染在花瓣与花瓣之间的交联处,其余全用白色,但看上去仍是粉红色的花朵,无色显有色的技法,使花朵色彩层次分明,结构清晰,虚实相生,这在当时是非常难得的表现手法。
作者简介:恽寿平(1633-1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,号南田、白云外史、云溪外史等。江苏武进人。工花卉、山水,创常州派,为清朝“一代之冠”。
他笔下的牡丹神态各异,生机勃勃,美艳却不落俗,有着令人愉悦的审美情趣。此幅《大富贵》4.5平尺,是恽寿平牡丹系列中尺幅较大的一张,是海外华侨著名收藏家生最得意收藏之一,有“牡丹王”之称。全图以,层次错落有致,虚实合宜,干湿有度,绿叶配以红花,给人生机勃勃之感。
恽寿平作品的技法特点是点染并用,这与黄荃的“钩花描叶,细染细开”的工笔重彩风格、徐崇嗣的“不用笔墨,全以五彩染成”的“没骨”画法、以及徐渭的写意画法都有所不同。他对色与墨的运用有独到之处,在没骨画色彩与水墨之间开拓新的路径。
恽寿平一生作画,追求逸气。他认为“高逸”的风格是绘画的最高境界,这也是他的审美理想所在。这种风格是笔墨形式和艺术形象最完美的结合,有精纯的笔墨技巧、优美的意境和深刻的艺术内容,因此,在形式和内容上都有极高的要求。他“不露笔墨之痕”的主张,使“高逸”的境界在笔墨之外犹然体现。但他并非完全忽视笔墨的技巧,恽寿平曾说绘画要在无笔墨处“用意最微”。无笔墨处是对有笔墨处的映衬,作画要敢于大胆设置虚空,整个画面要简不要密,大量的空间透露出生生不息的生命力。其虽认为简优于繁,但他的着眼点并不在繁简本身。繁也好,简也好,只要各尽其妙,有利于艺术形象的创造,就是好笔墨。作为“清初六大家”之一的恽寿平,创造了一种笔法透逸、设色明净、格调清雅的“恽体”花卉画风,其艺术创造性对当时清代画坛影响颇大。
据深圳鑫宝源市场部张总介绍,恽寿平近年来作品价格一直处于稳重攀升,其实恽氏的作品不是很多,尤其是大幅的卷轴画数更是稀少,且一般主要藏于国内各博物馆中,极为难得。因此一旦有此类精品出现在市场中,必将成为藏家争夺的热点!
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