鑫宝源春拍——张大千巨作《青绿山水图》抢先看

　　以下数据由深圳鑫宝源市场部赵泽林统计：

　　雅昌艺术网"近现代国画个人作品成交额一览表"显示，自2000年以来，在14家样本拍卖公司中，张大千书法的拍卖总成交金额达到了骇人听闻的13.47亿元，列总排名榜的第二位，仅次于第一名齐白石的16.08亿元，比第三名傅抱石的8.32亿元高出了62%。而排名第四至十位的李可染、陆俨少、徐悲鸿、林风眠、吴昌硕、黄宾虹、黄胄等人，画作拍卖的总成交金额比张大千就相去更远了，其中黄胄的拍卖总成交金额为4.36亿元，仅为张大千拍卖成交总金额的32.36%。

图片由鑫宝源提供

　　张大千的画值多少钱

　　鑫宝源市场部赵泽林说：“在分析有关统计数字的时候，我们还应该注意到，张大千1949年离开大陆后，游历美国、阿根廷等国，直至在台湾去世，仍有30余年的创作时间，而这期间创作的画作，大多流传在大陆以外，尤其是晚年的泼彩画作。而且离开大陆30余年，张大千在公众中的影响力和知名度，自然比不上常年生活在国内的那些"人民的艺术家"。我们注意到，在2000年至今拍卖成交总金额排名前10位的近现代画家中，只有张大千后半生没有生活在大陆。如果考虑到这个因素，并且将台湾和国外张大千画作的拍卖成交量考虑进去，冠军的位置基本不大可能是齐白石的。”

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　　泼彩山水是市场主力

　　统计张大千拍卖成交价前25名的作品不难发现，其中有10幅是泼彩作品，可见张大千泼彩画作在收藏界的地位。而且排在前4名的全部是泼彩作香港佳士得2007秋拍张大千《泼彩山水》995.95万元成交品，分别是：《泼彩朱荷》六屏风(香港苏富比2002秋拍，2022万港元成交);《瑞士雪山》镜心(香港苏富比2005秋拍，1580万港元成交);《钩金红莲》镜心(香港佳士得2004秋拍，1014.37万港元成交);《泼彩山水》(香港佳士得2007年秋拍，995.95万港元成交)。我们不难发现，成交价前4名中，有两幅是泼彩花卉，另两幅是泼彩山水，那么，在张大千的各类作品中，哪一种是最受收藏界欢迎的品种呢?进一步研究之后可以看到，成交价排名前25位的画作中，虽然有10幅是泼彩作品，但其中有8幅是泼彩山水，而且，从另一个角度统计，25件画作中有17件是各类山水画，占比68%。从这两个角度，可以得出结论：张大千的泼彩山水画，是真正的市场主力品种。

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　　最高画价明显偏低

　　虽然张大千是市场总量排在第二位的画家，虽然张大千的花卉、人物、山水、泼彩各有特色，深受藏界喜爱，但是我们不难发现，张大千画作的最高拍卖价格，自2002年以来，7年未有突破，这在市场总量排名前10位的画家中，是绝无仅有的，不能不令人感到惊讶。

　　雅昌艺术网的统计数字显示，市场总量排名第三位的傅抱石，拍卖最高价为4620万元(《雨花台颂》;市场总量排名第四位的陆俨少，拍卖最高价格为6930万元《杜甫诗意册百开》;市场总量排名第五位的徐悲鸿，拍卖最高价格为7200万港元《放下你的鞭子》，。相比之下，张大千的2022万港元，实在是显得有点寒酸。

　　究其原因，大概有以下三点：第一，张大千一生勤奋，而且自青年时期就以卖画为业，传世作品数量(有专家称为3万幅左右)远超上述诸位画家，稀缺性不足;第二，张大千中年旅居海外，后定居台湾，很多精品力作不在大陆(尤其是泼彩作品)，而目前最大的中国书画拍卖市场在大陆，自然难创天价;第三，张大千一生喜仿古画，他的大量精力和才华，耗在仿制古画上面，自身创作多少会受到一些影响。

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　　张大千作品市场前景

　　据深圳深圳鑫宝源市场部赵泽林说：“张大千作品近年来拍卖市场一直非常走俏，未来前景非常看好，现在投资张大千作品是非常不错的选择。”

　　此次鑫宝源征集的张大千青绿山水图，时值张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。大千一生交游甚广，此画上款“光润仁兄”即为卢郁文，卢氏曾任南京政府和谈代表团秘书长，而经常往来上海商讨“和谈”事宜，是年张大千于上海举行画展后，便羁旅四方，此画的缘起已不得而知，但确实为大千之精品力作。1946年张大千购得名迹《江堤晚景》、《夜宴图》、《胻湘图》及《巨然江山晚兴图》，予他师古上莫大的裨益，独开生面的新局。这一时期的大千作品大皆以董巨为宗，作草木华滋之景。此幅从题画款识可知其所论，他认为吴镇(仲圭)、王蒙(山樵)仅各得其一而已，遂以名世。大千自己在此作中当然要求直溯董巨，以其大而能秀。故取仲圭之艳秀而更见清逸，取山樵之苍莽而无其凝滞。烟云流润可见巨然风致，湖光水色又现董源遗意。

　　整幅画笔法细秀温润，先以粗笔淡墨勾画心中的意境，约定山石、树木、屋宇、桥梁，然后用焦墨渴笔，中锋勾勒树石轮廓，树石内部结构则以侧锋皴擦，极为写意流畅，中锋侧锋连贯一气，树石块面活力起伏。远景群峦危嶂，云雾氤氲，中景乔松苍郁，林舍错落，掩映于山谷平缓处，山间环抱，逶迤而下，一萧肃高士，踽踽独行，近景溪水孱孱，于沙丘间轻敲回旋，小桥横卧于溪涧之上，动静得宜。画面设色清幽秀丽，以山石、树木、枝叶墨色浓淡的交错运用来表现层次关系，突出江南山水特有的清润明秀的韵致。

　　夏日清晨云雾尚未散去时山水间幽僻静寂的诗境曜然纸上，给人以远离尘俗之感，使人烦思尽去，雅致自生。