《汉字对称艺典》编著李京的非凡长征路

（记者 杨艺）2019年11月27日上午，北京原创艺术家展馆，宾朋满座，一场非凡的新闻发布会将在这里召开。

10点28分，李京先生同十余位嘉宾代表们一起，洋溢着微笑走向主席台，在一阵热烈的掌声中，揭开了主席台桌面上的“红盖头”，顿时，全场沸腾了，久违了的《汉字对称艺典》清雅、庄重、古朴的容颜，呈现在大家面前。

李京书法艺术展现场

至此，《汉字对称艺典》首发式新闻发布会暨李京书法艺术展正式启动。

中央国家机关书法家协会主席团、北京市书法家协会主席团、北京燕山出版社领导、军地各界等嘉宾纷纷送上祝贺。

台下，录像林立，媒体忙碌，灯光闪烁，人们向他投来羡慕的目光，这一切，向他传递着同一个信息，他成功了！历时20余年研究、书写、编著的中国首部演绎汉字结构艺术的学术专著——《汉字对称艺典》终于出版，全国新华书店发行了！

梦想与初心

20年啊，20个春夏秋冬，这是一个什么概念？如果是一颗小树，20年后，可以长成直径约半米粗，枝叶茂盛的参天大树！可有谁知道，在这漫长的岁月里，他和《汉字对称艺典》曾经历了怎样的风雨春秋，艰难曲折！

李京，1956年，出生在一个身军人世家。性格开朗，举止稳重，眼中透着智慧、正直、坚毅的目光。他自幼喜爱书画，中学时代自办校报，刻钢板，绘画插图、油印皆可一人完成，能画特别传神的毛主席像。1974年下乡内蒙农村学校任文科教师兼历史绘画课。假期或休息日也不忘去沙漠中用树枝写字画画。1980年回城，他被安排在辽宁鞍山农垦系统所属单位负责党务宣传工作。期间仍坚持手写报纸，每周一刊。工作之余苦练《曹全碑》，后攻读赵孟頫行书，邓石如篆书《千字文》，多次在全国书法比赛中获奖，被聘任为辽宁经济日报记者和鞍山市硬笔法家协会副主席。期间就读中国逻大，校长是著名书法家欧阳中石。

多年的书法实践中他发现，中国的古汉字精致而精深，每一个汉字就是当时社会背景的遗迹和再现，就是一个故事，是一幅画，他觉得创造汉字的古人必须首先是画家，逻辑学家，更是一个伟大无私的爱国思想家！他们一代代地创造了这些智慧、美妙的文字，又一代代地丰富了这些文字，汉字就是这样传承、发展下来的，甚至有很多古人的名字都没能留下。几千年过去了，人们一代代人在享用这些人文成果，无需付一分钱版权费，每每想到这些，便心存感激：“我们不能为古人做些什么，但我们可以为后人做些什么”！

他觉得汉字还可以更美一些，他发现汉字书法作品中的对称汉字十分稳重，和美，尤其是篆书中的对称汉字更为隽美。那时，他就在想：如果所有汉字都能对称，平衡，一定会更美，更有人文气，更有阵容感！

一个梦想在生成，诸多困难在等待。他决定先做这方面的准备工作，一是收集资料，二是苦练书法基本功，在书写过程中去了解发现，掌握汉字结体特点和对称结构规律。在当时网络不发达的年代里，收集各种信息，购买相关书籍资料是何等的艰难！

1998年10月份，一个收获的季节。他的一篇题目叫做“苹果红了”的散文在《鞍山日报》上发表。那是一次去苹果园，听到了摘苹果姑娘们的嬉笑声，传得挺远，却不见人，想起了唐代王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的诗句，有感而发。于是，他决定从这时起着手创作对称汉字（亦称对称体汉字）。

《汉字对称艺典》

所谓对称结构汉字，是指字形结构具有轴对称意义，即以中心或中线为轴，两侧镜像反转180度后，即可左右完全重合，并且两侧具有太极图的阴阳对称、平衡、对立统一特征。字体纵向取势，结体左右对称，两侧相互映照、包容，重心垂直居中，字体稳健、典雅，图案奇绝俊美，凸显和谐、吉祥、人文、哲理之美。

李京认为，汉字的结构就相当于一个人的骨架，一幢建筑的四梁八柱，汉字的外形美取决于汉字的结构美。汉字对称也是结构的对称，对称性是客观世界、自然现象的主观反映，是形式美的最高境界，是顺应了天人合一的基本规律和美的法则，其中的天，就是空间，汉字对称美也是空间美。

这之前，他收集、购买了李斯的《峄山碑》、邓石如的《白氏草堂记》、《千字文》，《泰山刻石》、《琅琊刻石》、《石鼓文》、《历朝百体千字文》、《毛公鼎》、《篆字汇》、《说文解字》、《甲骨文字典》以及不同版本的《中国篆书大字典》等书籍资料，并进修了辽宁大学写作专业。他深知，一个书法家必须涉猎多门学科，注重学识道德修养，才能触类旁通，创作出有古意，有新意、有章法的好作品。

责任与精研

几十年来，李京先生在深入研究甲骨文、金文、篆书对称汉字结构美的基础上，摸索总结出一整套适用于所有汉字结构的对称规律，在“演绎有依据，实践有案例，源头有出处”原则下，形成较为严谨、科学的法则和理论体系。然而，能解决这个千年的学术难题并非一件易事！

对称汉字的显著特征是汉字结构发生巨大变化，左右两侧完全对称平衡。千百年来，中国汉字一路走来，从最初甲骨文的大多数对称发展到后期的不对称占大多数，出现了对称与不对称共融的局面。中国汉字到底能否实现完全对称，原有汉字结构能否重组、构建，对称的规律、理论基础是什么，对称以后性质是否发生变化、对称有何科学、学术意义，价值？

所有这些，成为一个个学术难题。

据不完全统计，对称甲骨文占总数的41%，随着汉字数量的增加，复合文字增多，使不对称的汉字数量俱增，是人类社会文明的进步表现。原有的文字已不能满足人们表达交流情感意愿的需要，语言文字需要向更为精准、细腻、多元的方向发展，形成纵横交错思维架构，文字扩容不可避免。

据汉代许慎所撰的《说文解字》记载，共收录汉字为9353个。

在中国古代原有已经对称的基础上，派生的不对称汉字（复合文字），约占汉字总量的百分之八十左右，期间多为形声、形意字，汉字对称的焦点、难点就集中在这部分尚未能对称的汉字上！

在分析诸多甲骨文、金文、篆书等汉字案例后，除了掌握轴对称原理以外，他发现汉字的结构是可以游动变化的。如秦代石鼓文的“流”字和元代书法家赵孟頫，清代书法家吴大澄、吴让之、杨沂孙、吴昌硕等书写的“流”字，即三点水分别在“㐬”字左右的写法，平衡对称，十分俊美，在清代出版的《百体千字文》“云腾致雨，露结为霜（宝鼎篆）”的“致”就写成了上下结构，变为对称形态。

他从多年的发掘、研究中发现：古人是以宇宙观的方法论去审视、结构汉字的。这是一项重要发现！汉字结构的可变性，是在这个前提下建立起来的。对称汉字就是在此基础上搭建的。它是多维立体的文字（时空文字），它是从正面可以推测或看到反面的文字（反之亦然），是左右可以互推、互观的文字，是有厚度、高度的文字。鉴于这种动态性，他在汉字“六书”构字法和“间架结构”构字法中的“天覆、地载、中变化”的基础上，研究出：“动态五行结构法”即一个字的偏旁或部首，可以调整安排至汉字的东、南、西、北、中五个空间，刚好与金、木、水、火、土五行位置相对应。即“金西、木东”相对、“火南、水北，”相对，“土与中”相对；而“五行”也与汉字“九宫格”位置相吻合。即“火、水”对“上三宫、下三宫”，“金、木”对“右宫、左宫”，“土”对“中宫”。

在“动态五行结构法”基础上，他又根据汉字的复杂多变结构研究出：1.同元素结构复制法；2.增加结构法；3.减少结构法；4.中庸结构法；5.借代结构法；6.变换方向法。

汉字或部件可以在180度平角内旋转或翻转，结构可以变化、重组。这不仅体现在复合结构的汉字上，而且体现在独体汉字上。例如，“子”既是独体字，也是汉字的一个部件，本意是“婴儿”，但“子”在作为“㐬”字上方的部件时，却倒了过来。再如“司”，翻转180度后，就成了“后”字；“人”字翻转就成为“匕（反写的人字）”；“永”翻转后就成为“派”字右面的一部分，又如“泊”为了实现对称平衡，可以将“三点水”90度直角旋转至“白”的下方；“致”字的反文旁90度向下平移至“至”的下方，就成为对称汉字。

汉字在这个空间中，其构件不仅有长度、宽度，而且有高度。汉字的部件乃至由它组成的复合汉字，犹如被置放于玻璃立方体里中，我们可以从各个角度去观看、调整它的部件，使之形成对称平衡模式，反正都一样的文字形态。动态建造，动态欣赏成为对称汉字的重要标志。

除翻转外，平移或旋转汉字部件，并不影响该汉字的音、意表达。这是由于复合文字的部首各自功能、意义具有相对独立性。既然复合汉字最初是由独体组合而来，我们就有理由，有秩序、按照美学规范重新组合。既然汉字组成部件分工明确，例如有负责读音，有负责象形，我们也不改变它的功能。因此，对称汉字即使结构外形发生变化，仍不影响它表音，表意，这些方法，规则也同样适用于所有汉字。

在所有汉字的对称同化过程中，他始终坚持结构的纵横变化、增加、减少、同化、中庸、借代及改变结构部件方向等都必须有依据、有先例、有源头，不能主观随意，任意变化。例如“恐”的篆书有很多写法，处于对称考虑选择了黄士陵的“恐”字，即“工”下面一个“心”字，整个字就对称平衡了。类似于这些字均被列入结构减少法。再如结构增加法，“尊”字上面是一个“酋”，下面是“寸”字，古人考虑到对称之美，在“酋”的下方与原有的“寸”相对应又增加一个“寸”，使“尊”字稳固隽美。类似于此类均归于增加结构法。

对称汉字结构的游离与固化，实际上是汉字重心“中心轴”的建造与固化，同时也是汉字对称结构的逻辑归类。现有汉字结构大致归为七大类：左右、左中右、上下、上中下、包围、半包围结构和独体字，而完全对称结构则一律统一或视为为左右对称结构。汉字所有部件的空间游离、转换，最终依然回归到左右对称上来，由最初的动态，固化到最后静的形态。

对称汉字以重新锻造汉字的黄金架构的举措，塑造了汉字端正、恢宏、庄美、和谐的强大阵容和中国汉字的人文之美、哲理之美、辩证之美。对称汉字的结体特点是取纵势，重心垂直居中，笔画左右对称分展，静中取动。对称汉字是中国汉字的再艺术化和升级版，它是中国汉字从原始的模样脱颖而出的更为隽美的文字。它融汇、传承了甲骨文的图画美、对称美，金文的严谨端正美，秦篆的纯净简约美，汉简的质朴自由美，隶书的抽象顿挫美，汉印的匀称装饰美，行书的收放张弛美，集多美于一身的对称汉字，凸显了辨识性、观赏性和时代感。

2018年6月，在中国嘉德国际拍卖信息中，他发现了民国时期的近代教育家、书法家陈懋志一副对称书法楹联，而这副九字联又是陈懋治应邀，摹写北京大学著名教授马幼渔先生的楹联。题识为，幼渔先生自撰正反相同篆文，上联，论古于伯皇中央而上;下联，郷思在天童育王之西。属为之，工拙固不计也，癸未春日，中平弟陈懋治并识，潼字衍。联中十八个字有七个不对称汉字，都创作成为对称汉字，十分隽美，庄重，和谐，引人注目。这副珍贵的楹联，反映古今以来人们追求汉字和谐之美，渴望汉字尽可能结构对称的美好愿望。

他兴奋，他快乐着。他兴奋，不仅仅是发现了这副珍贵的历史对称楹联，更是因为20余载的上下求索，他与古人的理念与夙愿在时光隧道相遇与重合！汉字对称的法则和理论体系再一次以论据的形式被重复、被印证！

《汉字对称艺典》部分手稿

他快乐，是因为此前完成了《汉字对称艺典》长达近1000页的的电子版初稿！

一个人，确切地说一个家庭，凭借自己的经济能力，能在20年完成这样一部在学术上专家认可的巨著，并且是一笔笔写出来的巨著，在一般人是不可想象的！这不仅仅是财力、耐力、毅力、执着，更需要严谨、认真、科学、严密！从每个字的结构设计、搭建、初稿书写，简化字、繁体字、汉语拼音的加载，偏旁部首索引、汉语拼音检字表版本标准的选定、对应，页面总体风格设计，古汉字的收集、选定、书写、标注，对称汉字的初稿、定稿书写、遴选，全典电子版初稿的形成及反复校对等等，环节繁多，缺一不可。确切地讲，要做好这些缜密的工作，不仅是一种能力，更是一种责任，一种使命！

孰不知，“艺典”的校对是一项繁重的脑力活，体力活。为了对自己负责，对他人负责，对后人负责，他确立了“宁可少一字，也不能错一字”的原则，这一点不仅仅体现在字典的编纂上，更要体现在校对上。近1000页的“艺典”，要划分拼音、繁体字、简化字、古汉字、原字和古汉字的出处与作者、古今字对应的逻辑关系、边框速查部首和汉字、部首索引与页内对应，拼音索引与页内对应等十余项区块，要求所有区块链接畅通准确无误！这需要团队的分工协作，最后总校。凡是校对人员每人手中均有一部电子版纸制原稿，各负其责。一部原稿每次要翻阅上万遍，几次下来，一部新书就成了旧书。如是一人校阅所有区块，即使每天工作10小时也需要足足一个月！一部典籍至校稿完毕何止百遍！

就是这样一个重量接近2公斤，200*270*60mm的长方形立方体，居然可以像一块巨大的海绵体，似乎所有的时间装进去，都会不动声色，杳无音讯！

校稿工序结束后，收回的书稿可以摆满一个书架！“艺典”修改资料汇总装订成档案资料，居然快有“艺典”厚了。

苦寂与坚守

可以说，在这非凡的长征路上，每个环节的完成都是一个精彩的故事，每个故事的结束，就意味着新故事的开始，这是一条用一个个故事，一个个艰苦，一个个喜悦，一滴滴汗与血串联起来的，没有硝烟却有呐喊的长征之路！如果不是由于这篇文章，谁也不会想到这漫长的创作之路都发生、承载着些什么！

当今，在这个快节奏，充满了压力、浮躁，希望与欲望并存的时代里，李京先生能静下心来，大隐于市，20年如一日，默默无闻，穿越、往来于古今汉字的时光隧道，徜徉于汉字的江河湖海中，去发现、攫取中国汉字的和谐、对称、均衡之美，并以这种美，去雕琢、润泽每个汉字，让她们个个都成为一件精美、鲜活、灵动的艺术品，让她们个个都成为闪耀着中国品格，中国智慧，中国精神的汉字雕塑，着实难能可贵！

为了铸就这部具有历史意义的典籍，《汉字对称艺典》的编著伊始，就确立了明确的纲领和原则：即注重文献性，实用性，通俗性，艺术性；坚持演绎有依据，实践有案例，源头有出处方针。在此纲领统领下，他开启了长达20余年研究编纂工作。期间，古汉字的查询、书写就耗时15年之久。

按李京的想法，“艺典”要成为常用汉字容量较大的典籍，他给自己设定了一个很高的门槛。因为在目前的单体字典中，很少有字头超过6000字的，这为古汉字收集工作增加了很大的难度，他需要收集大量的相关书籍，资料，花费惊人的时间，同时需要相应的财力支撑。设计字形的第一项工作，就是要找到相对应的甲骨文，如没有，就要查询相对应的金文或篆书。例如“咱”字，甲骨文没有这个字，很多字典也没有，这就需要查阅大量资料，包括全网资源，最后找到现代书法家方去疾的入典汉字“咱”。类似这样的字还有很多，起初，为了查找一个汉字竟需要几天时间，后来网络发达了要好许多。

在“艺典”的编著过程中，设计、搭建汉字结构是耗时长，工作量大的一项工作。这不仅仅是入典汉字数量的巨大，更重要的是在构思搭建方案时，必须要考虑到要符合汉字形式美的法则和汉字间架结构法（亦称构字法），以及与汉字“九宫格”有关的要求。其中，形式美对应对称均衡美，间架结构美对应构字法中的“天覆”、“地载”；“天覆”、“地载”对应“九宫格”的“上三宫”、“下三宫”，汉字的中心、重心对应“九宫格”的“中宫”。大家知道，形式美法则的核心内容就是对称均衡，甲骨文图案的对称美就是按照这个法则建立起来的；而“天覆”、“地载”是强调了覆盖性和承载的辩证关系，符合“道法自然”法则，这样结体的汉字才会稳健；“中宫”必须重心垂直、收紧、聚力，才能向外伸张，坚持这样的辩证理念，汉字才有能量储备，才有“精气神”。

通常，一个汉字要设计几个方案，按照汉字结体、构字的“法度”去筛选每一个字，从中选出最为理想的汉字。同时，他更希望把一个字的多种写法呈现给读者，通过汉字的多维性、多变性启发读者的思路，激发他们创造力。例如“酒”字，李京先生就搭建了八种写法，展示“酒”的魅力。再如“雅”等等。

仅此一项设计、搭建、书写草稿工序就耗时15年！这期间，他过手的汉字已超过60000多个！他用过的铅笔，中性笔、走珠笔数以千计！

2014年春季，“艺典”进入字稿书写阶段。6000余个对称汉字，对应等量的古汉字摹帖，需要书写12000多个汉字，如果加上重文，数量还要增加。他从安徽泾县一家宣纸厂定制好180*180mm的方形宣纸，以书写初稿、成稿卡片。因为这样大小的汉字便于扫描和制作电子版，并能保证清晰度，同时也便于对不能入典的汉字随时淘汰，避免造成更大的浪费。这样的书写，对以前的设计稿来说相当于二次创作，往往看似挺好的设计稿，书写出来并不见得美观，这就要反复推敲，书写，再推敲、书写，直至满意为止，有时一个字要写几十遍，上百遍是很经常的事。

例如“钦”字。它是在繁体字基础上创作的，为了写好这个字，他根据篆书邓石如的范字，写出了两种不同的“欠”字，再与“金”合并书写，观察哪种更为美观，规范。最后，他从30多张书稿卡片中选出三个比较理想、不同结体的“钦”字。书写字稿卡片初稿和定稿是同时进行的，能入典的即成为定稿。与此同时，随着创作思路的日臻成熟，还要对之前创作书写的作品不断改进，丰富，力求向美观、简约发展，这就必须消耗大量的时间和精力。

书写字典卡片三年多来，他对以前书写的一直在不断的复检、淘汰，最早写的卡片纸张早已发黄，截止到书写工作结束时，所有发黄的均被新写的所替代！为了纪念这段历程，他保存了一沓更黄了的旧卡片。据不完全统计，他大约写了十万多张卡片，现在入典的12000多字是从中精选出来的！入选率还不到10%啊！那段时间，小区收废纸的师傅固定每星期来一次，满载而归。那些日子，墨汁平均三天一瓶，每月一箱墨汁（10瓶），他爱人幽默的说，你是在喝墨吃纸啊！

“艺典”对称汉字的书写不仅数量多而且难度大，精度高。对称汉字的焦点，难点就是左右对称书写必须精准到每个笔画，整字章法才能严谨稳固美观。这需要在180*180mm见方大小的汉字中轴线两侧误差不能大于1mm，书写时必须精力高度集中，屏住呼吸，稍不留神便可出现误差。为了达到这个标准，他发明了对称汉字独有的书写顺序法和创作姿态法：即“先上后下，先左后右，先中间后两边，先外后里”的书写顺序，核心是先确立笔画参照标志，建立约束机制：创作书写姿态显得尤其苛刻，必须站立、悬腕中锋运笔，笔锋与纸面保持90度直角，纸面、笔锋、视线三点成一线，视线保持500mm左右高度，要点是保持视线广角，整体把控汉字全局平衡度，是一种“一览众山小”的态势。这不仅需要书写者有力透纸背的功力，更需持之以恒的耐力！很多看过的人，基本上看不出作品的正反面，甚至认为是不是复制的，这除了是对称汉字的特点外，还是由于书写的精准所致。

看到爱人每日无休止的书写和他日渐消瘦的面庞，妻子心疼的说，你这样写下去，哪天哪日是个头啊！他语气坚定地说，写一字就会少一字，总有一天会写完啊！他经常说的八个字，也是他的座右铭“目标正确，不怕遥远”。几十年来，就是这几个字，让他一直坚定地走下去！

用李京的话来说，他自幼喜欢书画，是一种爱好，现在是一种目标，一种责任，需要付出，需要坚守，更要奈得住寂寞！

意大利历史语言学家卡利格（1540--1690）曾经说过：“十恶不赦的罪犯，既不要处决，也不要判劳改，而应判去编字典，因为这种工作包含了一切折磨和痛苦。”

他的住所离石景山老山公园不足两公里，妻子经常说要他出去活动活动，呼吸一下新鲜空气，他总说春暖花开吧，这一“春暖花开”就是10年！2019年10月国庆节，一个接近金色的秋天，他终于去了一次老山公园。这次他终于可以放松了，“艺典”已经交稿北京燕山出版社，并通过了三审程序。看见眼前熟悉而陌生的风景，他百感交集，那树，那人，那以前没见过的凉亭，触景生情，顿觉一身释然，他吸足了到底的空气，发出了一声封存已久的呐喊！引得休闲人们奇异的目光，他心中暗想：朋友啊，对不住了，我十年才喊一声啊！

这些年来，他几乎推掉了所有的外出旅游，笔会，出国，书展活动，他说这会心散，“收心”也需要时间！澳门一个传统文化学会邀请他去加拿大文化交流活动，全程有人资助，他婉然谢绝了；2013年10月，美国洛杉矶艺术馆发邀请函，请他搞个人艺术展，内容写的很诚恳，说这里有很多中国风格的建筑，餐馆，还有异国朋友的笑脸，你不会感到陌生，结果也被他善意的推掉了。

为了尽早让“艺典”出版，他经常和妻子说，这字典写的时间也太长了，要往前赶，其实，他每天工作已经十几个小时了，天天如此，年年如此。为了节省时间，他干脆在画毡上吃饭。他说，每天最不想听的两个字就是“吃饭”、“吃饭”，怎么老是“吃饭”！其实是他太投入了，半天就是一会儿的事。他说，进入了创作意境，就像演员进入角色一样，现实与戏情难免分得清楚。他经常吃饭时用筷子在桌子写字，并经常发出“恩，好的”的声音，他的家人已经习以为常了，他说这是他想好了解决一个字或一个笔画的解决办法，他认为，吃饭是一个程序，不需要很多的精力，每顿吃饭基本用5.6分钟。有时，半夜突然想好一个字的写法，怕醒来忘记，就写好存到手机里，早晨起来继续创作。

多年长时间的站立书写字典卡片，使他左脚跟失去弹性而变得没有血色，没有知觉，右下肢长期浮肿变黑，直到有一天在洗脚时发现小腿掉下一块肉来，血流不止，方觉问题严重了。医生说这是长期站立造成静脉回流受阻，需要平卧休息，否则病情恶化，后果会很严重。于是他开始每天去医院换药，后来为了节省时间，他让爱人买了医药箱、碘酒、医用纱布、棉球和口服消炎药等，干脆当起了家庭医生。即使在这种情况下，他每天也坚持八小时站立工作，中午饭后平卧一个半小时，这样坚持了一年多，伤口才逐渐封闭。这还是得益于他爱人发现了一个偏方，即在患处涂上蜂蜜，才使患处加快愈合。期间，感冒发烧他也没有打破这个“作息时间表”。他的左脚跟在结束编纂工作半年后，才恢复血色和知觉，脚背的浮肿才逐渐消失，曾一度他怀疑是不是肾脏出了问题。他说不能耽误更多的时间，是因为他盼望在2019年10月出版，以此向建国70年献礼！他认为这是非常有纪念意义的事情。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”2019年11月27日，他终于迎来了盼望已久的时刻-----庆祝建国70周年及甲骨文发现和研究120周年，《汉字对称艺典》首发式暨李京书法艺术展开幕式。

圆梦与展望

主席台前，李京发表了热情洋溢的欢迎词，此时，他心情激动万分，声音难免有些颤抖。台下，有专程从外地赶来的好朋友，有多年默默支持，鼓励他的老朋友，老首长，老将军；也有出版社、书法家协会的领导，当然也有几十年相濡以沫，无怨无悔支持他的妻子。

著名书法家丁嘉耕副主席，代表中央国家机关书法家协会主席团，北京市书法家协会主席团，向大会致辞，他说，《汉字对称艺典》是一部洋洋清逸的大典，它的出版，是李京先生对中国对称汉字的一个总结，弥补了中国文字学、对称学的一个空白，是一部文字学法典，它将载入历史、出版史、书法史、中国文化史、文字学史，是书法学、文字学一件大事纪，是具有里程碑性意义事情。

北京燕山出版社社长夏艳在贺词中说，李京老师历时20余年，在深入研究古陶文、甲骨文、篆书等平衡对称文字的基础上编著而成这部《汉字对称艺典》，他的对称文字依据均来自于古文献，既有传承性、又有创新性，是一部兼具资料性、工具性、艺术性、文献性于一体的新时代辞书。

海军航空工程学院原副院长吴方臣将军，作诗一首，题为《贺（艺典）首发式》：中华文明五千年，汉字书法世界传。李京创新标新异，传承文化开新篇。老兵吟诗喜祝贺，学习李京勇当先。携手共筑中国梦，此情长久地连天。以贺《汉字对称艺典》发行及李京书法艺术展圆满成功，并赠歼15型舰载机全真模型，以象征中国汉字艺术起飞，远航。

这一切，正像国家文物出版社副总编，刘铁薇初次看到新书时所描述的那样，20年孕育的伟大，一朝诞生，真为你们高兴！

著名历史学家、考古学家、古文字学家、中国文字博物馆顾问88岁的李范文教授在《汉字对称艺典》的序言中写到：“艺典”对于了解中国艺术文字的起源、演变、生成，认识乃至普及，产业开发，传播，了解艺术文字发展史和人文思想内涵，具有重要的参考作用。对于增强中华民族文化自信，传承民族优秀文脉基因，进行爱国主义教育，弘扬传统国学的博大精深，具有积极意义。

《汉字对称艺典》

这是一部有学术研究价值又有普及意义的好书。

李京先生终于圆梦了，他圆了自己一个20余年的汉字梦，他更圆了古人渴望汉字更为衡美的千年之梦！他让“甲骨”换上对称之美的“新装”，他以镌琢文字的方式，赢得了非凡长征的最后胜利！从此，国人有了整体对称之美的文字，并与参差之美汉字相呼应、比翼齐飞的中国汉字集群！

然而，他的梦并没有停止，非凡长征之路新的目标正在酝酿，启航！正如前文所说，一个故事的结束，意味着新故事的开始与展望。他要在“艺典”后时期的汉字艺术课题上，进行深度研究与开发，他认为，中国古汉字艺术存在巨大的可塑性和开发利用空间，汉字对称艺术的观赏性、装饰性、辨识性十分显著，它的实用性，商业价值也会在实际应用中得到印证或提升。

这是因为汉字对称结构形成后，会产生海量隽美、以万计算的神奇对称汉字图案，几乎每个字都是一件精美的艺术品，其中有很大的联想和创作空间。如《象》、《法》、《艺》、《虎》、《寿》、《雅》等，与本字的概念形象十分接近，令人惊叹。我们仿佛看到憨态可掬的大象向我们走来，代表正义化身的独角兽那威严的眼神。

著名书画艺术家，百岁老人孙菊生在评价对称汉字艺术时曾经说过，它是抽象艺术中的形象艺术，形象艺术中的抽象艺术。

所有这些，都成为对称汉字艺术接地气式的独特优势，这对于促进对称结构汉字艺术更深理论层次的学术研究与探讨，对于旅游休闲领域的影响与推动，对于汉字艺术辩证思维的启蒙与引领，以及汉字艺术实用性、创新性产业的开发等，将产生积极影响，发挥重要作用。

李京先生认为，古文字的生命力要体现在实际应用上，这样是为了更好的传承。几十年来，他在研究、编纂“艺典”之余，进行了多种途径的有益尝试。足迹如下：

连续多年出版汉字对称艺术邮票集，被评为中国邮票上的十大书画艺术大家；“双猴献寿”汉字对称艺术品在瀚海拍卖会上，以9.8万元成交；被誉为对称书法艺术拍卖第一槌；20余吨“双笔佛”玉石景观在辽宁鞍山玉佛寺落成，每年游客参观百万人次；《太极生肖》书法全卷荣获世界之最称号；对称汉字艺术《心经》转珠腕表首创受青睐；多个对称汉字艺术图案被批准为国家商标；荣获多项汉字艺术图案、字体国家知识产权证书；其书法因笔力遒劲，笔法精道，法度森严，结体稳重，高古而颇受藏家青睐，成为国家名片和礼品。

李京先生在谈到汉字传承、创新、实用性时说，创新的前提还是要深刻发掘古人时空观和方法论的思想精髓。先哲们几千年前可以发明、创造出至今仍具有顽强生命力的汉字，成为中国优秀传统文化的标志，足以说明它的精深，博大和与时俱进。比如古人在“六书”中的时空观与空间思维。我们通过多年研究汉字案例分析，以及汉字构件在搭建过程中，深深地感受到这一点，古人的想象力足可以使我们产生敬畏之心。所以，发掘、研究、发现到一定的深度、广度，创新就自然生成了。

古人不识今时字，今字曾经出古人。

我们被李京老师几十年做一件事情的“工匠精神”所感染，更被他数载如一日坚守取得的成果所震撼，他以执着和非凡毅力践行在烟波浩渺，源远悠长的中国汉字艺术演变的长征之路上，留下了一段清晰的采撷汉字之美的足迹，在他自己艺术人生的长征路上篆刻下了属于他自己，更属于国家，属于人民、属于世界的中国文脉的印痕！他是一位坚守者，一位践行者，更是一位养护者，他兑现了“要为我们的后人做一些什么”的质朴承诺！我们期望有更多像李京先生一样的守护者、践行家，去滋润、呵护中华民族优秀传统文化这颗千年大树，让她更加根深叶茂，挺拔葱郁！

编著 李京先生

李京，书法家，学者，1956年生人，中国逻大毕业（欧阳中石校长，著名逻辑学家、书法家）。多年从事汉字结构艺术研究工作，早年在市级书法家协会任职。发表数百篇学术论文，出版《大道自然》等相关书籍，2019年10月出版《汉字对称艺典》。多项汉字艺术研究成果荣获国家知识产权和世界之最。