崔真硕的寿桃绘画艺术谈 他的画作值得拥有

仙桃一品奇绝技 枝叶繁盛文化功——记著名画家崔真硕

在画坛提及齐白石的名字，自然会想到虾画。提到徐悲鸿，自然会等价于马画。大师必有独技，一师一品，各有所属。如果提及著名画家崔真硕的名字，自然会把桃画大师的功名赋予这位德高望重的艺术前辈。

中国绘画，博大精深，唯有诸题皆修，精成一题，方可以在艺术坛立身、立功，再得立名之显。崔真硕首先是一位绘画艺术的博元大家，无题不能成精彩，然后又专攻桃画，功入佳境，成为画坛首屈一指的桃画王者！他为桃画立丰碑，功成卓越，可成史册传春秋。

崔真硕的桃画，汲取了民间桃画的“艳格”，用笔夸张，施墨丰美，具有非常强烈的悦目冲击力，成为民间桃画集成大益的典型。同时，他的桃画又师从了宫廷桃画的专业气派，精施工笔之才，泼用写意之功，把桃的寓意文化俱绘其中。一枝仙桃，满目神质。无论是形态和气韵，都达成了极其专业，非常入境的艺术水准。

崔真硕的桃画，因融成了民间桃画的艳格智慧，又有宫廷桃画的正宗气象，这已经是桃画之功的绝伦天工。但是崔真硕的艺术使命却是不停止的探索与进取，所以在中国画艺术精工所得的基础上，他又通过探索，将油画的技法手段引注于桃画创作，潜施光影与透视，从造型上给予桃画更加丰沛的主体形态，用远观和近观的调试，完成桃画的整体形态，一幅作品有枝有叶，枝有主枝与侧枝，也见细枝，叶取疏密，绿意祥云，非常有衬托意境。特别是用油画写实稍带夸张的造型手法绘成桃果，形态视感更加强烈，仙桃赋艳装，翩翩落枝头，不是“挂”枝头的俗态，完全是神来之笔。智慧成技法，意境新美，无以复加。

复现桃之生态，表现桃之文化，外在主攻桃画的造型美工，内在潜修桃画的文化含意，复现成为画不欺人眼的形态之美，表现成为意蕴倾人心的气质之美，这让崔真硕的桃画成为画中奇品，具有强大的表现主义力度，也有鲜明的复现写实功法底质。可以说，他的桃画是其突破油画和中国画文化隔阂的一道桥梁，让东方文化之风劲吹西洋，两下融合，新成大观。所以说崔真硕桃画的创新之功，其实是其文化研究精成的结果，让他的桃画成为文化融合而成的经典美品。

仙桃一品奇绝技，枝叶繁盛文化功。在画坛以文化修养功成一派，以桃画一品加尊大师高冠，崔真硕的成功与造诣，让人们看到了艺术创新的根基是文化。人有文化功，画有文化根。崔真硕依文化修成艺术正宗，正是大师大家们走过的前车与后辙！

​著名书画评论家 林俊 2018年8月