和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系决定;但作为一种特殊商品，书画艺术品的整体供给相对稳定，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价中起主导作用。在当前拍卖市场中，90%的上拍作品来自于已经去世的艺术家，这些艺术家的作品存量已经固定，其中的珍品更是可能大多被博物馆或收藏大家永久收藏，使得流通市场的作品数量趋于减少。具体到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境独一无二，蕴含着画家不同的情感和构想，各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性决定了书画作品的供给价格弹性很小，甚至为零，任何需求的增加最终都会表现为价格的上涨。因此，给定任一画作，其价格主要取决于需求的大小，当人们的购买能力和欲望增强时，价格必然上涨。

　　书画市场的第二个独特之处在于，书画作品兼具消费与投资双重属性。人们对艺术品的需求既可能源于书画本身带来的精神愉悦，也可能来自以书画为载体进行财富保值增值的需要，抑或是两者的叠加。从消费属性的角度看，书画的独特性、稀缺性使其具有奢侈品的属性，购买书画作品往往成为个人文化品位、巨额财富和尊贵身份的象征。书画作为奢侈品，其需求与个人财富量正相关，居民收入水平和偏好对书画的需求有决定性作用。

　　从投资属性角度看，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。2000年以来，基于书画重复交易得出的投资回报率显示，书画市场的年化收益率虽然有起伏波动，但始终在20%以上;此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产均呈现弱相关或者负相关，使其在资产配置中具有一定的对冲效应。

　　搞收藏要了解其背后鲜为人知的故事

　　近日苗向东撰文说，我们收藏画作、物件，不仅要看它的质量、品相、价值，还要了解其背后的渊源，这样，才能掌握其真正的收藏价值和升值空间。他认为，每件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最具收藏价值的，也往往就是藏品背后的人性和人文价值。

　　他举了个例子。深圳博物馆里有一架钢琴，既不是名牌，也不美丽，音质也不特别。如果仅仅看表面，可能很多人是不会去收藏的，但却被深圳博物馆当成宝贝一样收藏着。这是为何呢?原来这是深圳普通退休机械工人王开罗花7年时间手工制造的钢琴。上世纪七八十年代，老师对他说：“你女儿很有音乐天赋……”女儿也闹着要学钢琴。可老王算了一下，凭当时家里的收入，就是10年不吃不喝，也买不起一架钢琴，便决定自己做。制作过程非常艰难，钢琴共计1万多个零件，老王用手工电钻 一点一点焊接、切割出来。这架自制的钢琴，使得他的3个女儿都成了音乐人才。这架钢琴，表达了改革开放初期，一个普通家庭对美好生活的向往和追求，作为见证改革开放的历史文物被深圳博物馆永久性收藏。

　　所以，我们在搞收藏时，不能只看表面，一定要去了解它的历史，了解藏品背后鲜为人知的故事，这样才能了解到它真正的价值，从而作出最好的判断。

　　中国博物馆没有独立策展人?

　　中国博物馆有没有独立策展人?国际博物馆杂志张遇说，目前的答案是否定的。原因有很多，包括馆藏文物的接触权、研究的系统性、独立策展人引进后对博物馆展览现有体系的冲击，以及双方权益的约定等。

　　同样，与其他文化门类如影视、文学、戏剧的评论相比，博物馆展览评论一直处于深潜状态。虽然国家文物局有“博物馆十大展览精品”的评选，但这一评选的体系与结论，只对行业内有效，并没有对社会产生足够的影响力。

　　当然，目前没有，不代表未来也没有。据了解，有不少博物馆或相关研究机构正在探讨如何将博物馆展览评论变得更接地气，无论从指标体系的建设，或是从评估的多角度、多维度而言。这一形势，在2016年或有改善。博物馆展览作为公共文化事业的一个重要组成部分，展览与评论终归要成型，要见面，要回到互相促进、互为补充的立意上。