钱梦妮

　　2015年1月29日，OCAT研究中心(北京馆)对外公布其组织结构以及开馆计划。这座由北京世纪华侨城提供资助的艺术研究机构，是OCAT遍布中国艺术馆群之中最后一个掀开面纱、定位在学术研究路线上的组成部分。从2005年至今，OCAT以“深圳OCT当代艺术中心”(现为“OCAT深圳馆”)为起点，逐步发展成为一个拥有五家分馆的大型艺术机构，其中包括主导设计类展览的华·美术馆(深圳)、着重影像艺术及建筑领域的上海馆、以当代绘画及装置艺术为主的西安馆和研究中心。

　　北京馆由芝加哥大学教授巫鸿出任名誉馆长、广州美术学院教授黄专出任执行馆长、董冰峰担任学术总监，将于2015年6月正式开放。而OCAT研究中心从开始便定位为一个艺术研究中心，以艺术史的研究出版、图书文献和展览交流为主要职能。

　　据黄专介绍，研究中心将采用一个在西方也属罕见的新型模式来研究艺术史，即全部工作都以“学术年度讲座”为核心。这一学术形式在华盛顿国家美术馆和牛津大学得以采用。首先，中心每年在全球范围内选择领域内具有前沿价值的学者作为主讲人，在讲座上主要报告他最新的研究成果；其次，围绕讲座进行系列研讨；第三，出版演讲者的著作或其译本，年终集结发行年刊；最后还有由主讲人策划的学术展览。

　　“民间社团或者是民间机构的长处是比较灵活、比较自由，可以按照自己的设计进行构思；短处就是它没有体制支撑、没有公权力，甚至没有长期稳定的资本，”黄专说，“这是一个中国的现实。其实中国现在的学术机制很丰富，有大学系统、也有美术馆和博物馆系统的研究；同时也不是完全没有民间力量，比如广州的博尔赫斯书店近几年就翻译了很多艺术史方面的著作。”

　　而实际上，民间学术机构在许多国家都承担着非常重要的研究工作，因为它们不仅可以避开主流体制内的行政障碍，同时在命题的选择上更有空间。参加研讨会的嘉宾、浙江大学教授沈语冰在发言中提到，像OCAT研究中心计划中的那种围绕一组专题学术讲座而散发出去的出版物、展览、交流活动，如果要在一个大学内促成将会困难重重。因为这些事情由不同部门各自负责，其中利益纠葛、动机复杂，远非民间机构可以相比。

　　但是想要说服民间资本进入艺术领域建立非盈利机构并非易事，自2005年以来中国一二线城市陆续出现过几波民营美术馆的兴建潮流，而其中大部分都在建筑建成、第一个展览结束之后就再无音讯。因为单单美术馆的日常运转费用就已经是天文数字，一般这种持续大量的资本投入很难达到。同时，中国缺少西方国家的基金会制度，于是这给艺术市场之外的艺术研究与展示机构造成了很大的困难。

　　“这十年我们和华侨城合作，等于找到相对稳定的投资，同时他们也认可我们的一个基本的原则，那就是独立学术。”黄专说，“但投资方承诺我们是三年的投资，如果从前年筹备开始算起其实今年就到头，但我们的计划却连明年、后年都做好了。唯一支撑我们的是自己的信念，因为这个事情在中国整个当代艺术中还是很小、很边缘的。”