本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，腹部绘龙纹为主，两眼怒视，由天而降，张牙舞爪，矫健曲身，翻腾旋飞于天际，戏以龙珠，栩栩如生，形象生动逼真，场面气势恢宏，如此龙纹，为元代青花瓷器极为罕见之饰。翎羽清晰，神韵尤佳，妍态尽见，纵观本品上下之装饰有别元青花常见繁密之风格，清雅可人，以细笔绘就，灵空舒畅，尽显纤巧之柔美，犹见风姿之典雅。青花之色，苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙。底部涩胎，泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，为元青花装烧工艺的重要特征。

元青花龙纹梅瓶

　　除了本品以外，存世所见以龙纹为主题纹饰的元青花梅瓶一共十一件，装饰风格的不同主要体现在肩部的纹饰，常见为缠枝花卉和云肩式图案两种，其中保存顶盖不失者仅得四例，分别为香港葛氏天民楼藏品、香港佳士得2003年春拍第640号拍品和江西高安窖藏两件出土品，它们的肩部装饰皆为云肩式图案。其中伊朗阿迪比尔神庙旧藏两件器皿则与本品纹饰布局最为相近：一为“元 青花缠枝牡丹纹梅瓶”，只是肩部少了双孔雀。另一为“元 染付灵兽牡丹唐草文梅瓶”，肩部装饰则为缠枝莲与天马麒麟，胫部为卷草仰莲瓣纹。

　　元代的瓷器在我国陶瓷史上占有重要地位，元朝政府重视有一技之长的工匠，对他们免除差役，其职业可世袭，再景德镇专门设立了“浮梁瓷局”，掌管制瓷事物，使中原的制瓷业渐渐向景德镇集中。从传世和出土的元代瓷器中可以发现，当时景德镇除继续烧制青花白瓷以外，又创造出卵白釉瓷。元代的这两样瓷品，就奠定了景德镇为瓷都的地位。

元青花人物故事盘

　　此藏品口径23.2cm，高4.7cm 。盘较浅平，平底，圈足。藏品由口缘及中间分三层纹色，口缘为蔓草纹，腹部为暗刻缠枝莲花纹，叶子为典型的元青花葫芦型，间隔旋纹，主题纹饰为美女起舞图。藏品青花用料为上等“苏麻离青”氧化钴料，底部为硬亮青釉，釉色圆润，青花发色凝重，靛蓝艳丽，犹如蓝宝石，铁锈斑分布自然。藏品胎质细腻。此藏品整体绘画层次丰富繁密，纹饰平均构图，青花发色并不深沉，用笔细致娴熟，开阔大气，做工规整，胎薄体轻。元青花瓷属于奇货可居，在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。

　　前至元十五年(公元1278年)元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，两地文化互动交流成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所汲取，其中瓷器一项尤为显著。元·许有壬《至正集》卷九“马合马沙碑文”载：“西域有国，大食故壤，地产异珍，户饶良匠。匠给将作，以实内帑。”此文献揭示当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造，提供重要的技术支持。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成享誉四海的元青花瓷器，铸就中国陶瓷史上璀璨夺目之华丽篇章。

元青花龙纹小罐

　　因北方蒙古人爱憎分明，性情豪迈，所铸元青花以器型硕大，施釉厚重而见常;此藏品造型优美兼袖珍，为元青花罐同类罕见之佳作。纹饰层次简约，自上而下绘以曲须龙纹，苍龙回首腾跃，动感逼真，飞翔飘至，仪态安逸。布局清晰分明，笔意酣畅洒脱，风姿典雅。青花浓翠如墨，深入胎骨，兼有丹青之妙。内腹壁釉面斑驳，但碹修较之同类规整干净，底部亦然，圈足内清楚可见一道道大小细密不一的修坯痕。对慢轮修坯工艺来说，能如此细致制作，颇为不易。

　　上述三件均为元青花典型的器物。元代，景德镇窑，集众窑之长，俗语云：“匠从八方来，器成天下走”。景德镇窑积累各窑先进制瓷工艺，不断推陈出新，提高工艺，尤其是在瓷土中加入一定比例的高岭土，称为“二元配方”，提高坯体的烧成温度，不易烧塌变形，始可烧造器形大且高的高质量瓷器。据深圳鑫宝源市场部万经理介绍：“能一次性出现三件顶级元青花实属收藏界的盛世。”为此我们也对三件藏品的市场充满信心。