保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”拍卖会

吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》经过多轮竞争后以3300万港元落槌

　　陈博

　　现当代艺术板块向来是香港拍卖的重头戏，随着6日晚保利香港“中国现当代纸上作品专场”的结束，2015年春季香港亚洲现当代艺术拍卖的第一季 随之画上了句号。在这行情并非大好的光景中，香港苏富比、香港嘉德、保利香港相继推出了自己的应对策略，短短三天里的八场拍卖中，日、韩艺术保持着强劲的 上升态势；东南亚艺术创新纪录者虽仍旧最多，却已经没有了往年的全面开花态势。中国方面，很多老一辈的著名艺术家再现了自身艺术的能量，当代艺术则经历着 拍场的瓶颈，青年一辈虽无“黑马”出现，却在整体上保持着平稳的态势……总之，香港第一季春拍中现当代艺术的表现总体略低于往年，显得相对“平”。

　　在这八场拍卖中，香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”、“奇 − 当代文人艺术”、“现代及当代东南亚艺术”、“当代亚洲艺术”、“现代亚洲艺术”成交额分别约为6.03亿港元、0.84亿港元、0.93亿港元、 0.83亿港元、0.84亿港元，总成交额约9.48亿港元；其中“现当代亚洲艺术晚间拍卖”和“当代亚洲艺术”的成交率分别为83%和79.5%；香港 嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额达0.39亿港元，成交率约为83%；保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”、“中国现当代纸上作品专场”成交额 分别约为2.53亿港元、0.34亿港元，总成交额约为2.87亿港元，成交率分别为80.46%和60.82%。

　　保利香港的“专场”策略及“纸上”奇兵 　今年是保利拍卖成立十周年，为了迎接这个特殊的时刻，保利香港在各门类都加大了筹划力度，在中国及亚洲现当代艺术作品方面，据保利香港拍卖有限公司执行 董事张益修介绍：“继续发扬中国艺术品优势的同时，还引进了更多不同区域的优秀作品呈献给广大的藏家，包括白发一雄、草间弥生，以及推出艺术家陈文希、陈 荫罴、李曼峰的艺术专场。”

　　将陈文希、陈荫罴、李曼峰三位艺术家的专场作为保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的起始，获得了相当不错的预热效果，也招徕许多藏家前来竞拍，使得保利香港成为今春拍场买气最旺的一家。

　　这三位艺术家作品的估价大多数在20-50万港元之间，起拍价格也相对保守，很多藏家及内地画廊主竞拍，结果也相当理想，陈荫罴的17件作品悉 数拍出，成交价均高出最高估价，其中进入百万级别的有抽象作品《浮光》和《灵飞》，分别以190万港元和150万港元落槌；仅有的两件表现主义风格作品 《雅各躲避拉班》和《献上以撒》尺幅较小，亦取得了高出估价数倍的成绩，如《雅各躲避拉班》估价在4-6万港元间，经过多方竞价后，以20万港元落槌。陈 文希、李曼峰的专场效果不及陈荫罴，陈文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，两人的落槌价多在估价以内。但不可否认的是，此三人尤其是陈荫罴的 专场，带动了保利香港整个“中国及亚洲现当代艺术专场”的气氛。

　　该拍场内的中国20世纪艺术家的表现大致与苏富比类似，吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》以1800万港元起拍，经过多轮竞争后以3300万港 元落槌，另一件名为《长江三峡》的拍品也以1000万港元落槌；赵无极的《火鸟》以800万港元起拍，1500万港元落槌；林风眠的作品《宝莲灯》也取得 了920万港元落槌价的好成绩。而在此前数小时，苏富比的林风眠专场亦传来捷报，10件作品全部拍出了好价格，其中《霸王别姬》以1064万港元成交，超 最低估价4倍，以至于有现场藏家发出“捡漏不易”的感叹。　　对于这些质量上乘的拍品，据著名藏家、台湾羲之堂总经理陈筱君观察，发现今春拍卖的买家多呈 现出极为理性的表现，对于艺术家的这些好的作品，均会引来众多藏家的追逐，甚至不惜高价，而那些较为平凡的作品，藏家则多表现出理性和克制的态度。

　　该拍场中的中国当代艺术出现了与苏富比中同样的瓶颈，老一辈当代艺术家因为没有顶级作品的出现并未能赢得多少关注，那些相对普通的作品多因为估 价过高，未能取得太好的成绩，甚至出现流拍的现象，如6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交的两件作品仅以最低估价落槌；周春芽 的两件90年代中后期作品也均流拍。

　　该拍场中，余友涵的小专场是宣传的重点，《毛主席和韶山农民谈话》、《毛主席和自由女神》、《焦裕禄》、《1991.1》四件不同时期的重要代 表作，不仅在余友涵的创作主题与风格演变中呈现了中国当代艺术的缩影，也取得了相当可观的好成绩和“高影响力”，分别以750万港元、780万港元、 200万港元、140万港元落槌，其中拍品《1991.1》，竞价过程十分漫长，近半小时方才落槌，落槌价是最低估价的5倍。

　　青年艺术家中，70后袁远取得了还不错的成绩，《无翼女神》、《流动VI》估价分别在20-40万港元、20-30万港元间，最终落槌价分别为 80万港元和55万港元。而在此前一天的苏富比现当代日场中，袁远的两件分别创作于2011、2012年的油画《无题》、《城市的秘密》亦取得了好成绩， 其中《无题》以106.25万港元成交，是最高估价的三倍多，《城市的秘密》以125万港元成交，是最高估价的两倍。其余青年艺术家的表现则相对平稳。

　　在今年，保利香港将拍品做了地域、时间及媒介上的划分，即首次推出了“中国现当代纸上作品专场”，对于这一做法，有藏家表示，体现了保利拍卖充 分利用自己对内地艺术家作品的征集优势。这一点似乎是正确的，从上拍的艺术家作品看，不仅仅容纳了早期水墨的先驱，亦包含有大量的新文人画作品，近年来相 对火热的观念水墨及新水墨、新工笔也大有人在。

　　而张益修则强调，他们不仅希望“通过‘纸本’这一百年来的承载媒介来梳理中国艺术的成长历程。”在这之间，保利香港也加强了对“港台水墨艺术” 的挖掘与整理，如王无邪、方召麐等。该拍场以艺术家众多为特色，成交率虽仅为60.82%，却也在预料之内，因为这里所容纳的海量艺术家并非人人的作品都 有成熟的拍场经历。表现较为稳定的是梁铨的作品，近一两年来，无论其早期的重彩表现拼贴还是近期的抽象水墨拼贴，均呈现出稳定上升的趋势，此场其4件拍品 也以不错的价格拍出。可能此场的最大意义正如保利香港所说的，不仅仅希望把他们的作品卖给藏家，更是一个培养艺术家市场及各地藏家关注他们的平台。

香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”拍卖现场

　　嘉德的“少而精”与苏富比的“广而廉”

　　不同于香港苏富比及保利香港在该板块中投入的人力物力，香港嘉德以其惯有的学术形象，打造了一个以东方美学贯穿整场拍品，且“融贯中西，兼容并 蓄”的精致专场。据香港嘉德中国二十世纪及当代艺术业务经理郭斯予介绍：“我们秉持的原则还是希望把质量控制好，在数量上并不求多，主要是希望能够在我们 原本关注的与搭建的美学体系下够做一个更完整和深入的呈现。所以，这次在整个作品的规模上还是维持比较精致的局面，但在学术性、广度上比往年更扩充，也就 是说我们在视野上更开阔，比如这一次多了几幅日本名家的作品，但这都是在我们征集时设定的架构内，也就是‘融贯东西’的创作路线和东方美学概念之下的延 伸。这一次作品的质量非常平均，其实这也是我们拍卖公司、我们部门一贯的风格特征，估价上也很平实。”

　　在该拍场中，仅仅上拍了36件作品，也许因为作品太少的缘故，并未能吸引太多藏家亲临现场，但这却丝毫不妨碍现场的竞拍气氛，近一个小时的竞拍，香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额达0.39亿港元，成交率约为83%。

　　上拍作品虽少，却“五脏俱全”，36件作品被悉心地规划为三大版块。20世纪华人艺术呈现了林风眠、关良、朱德群、刘国松、萧勤等艺术家的作品，整体表现与苏富比、保利相当，其中朱德群的《构图第十六号》以380万港元起拍，820万港元落槌，为本场第二。

王怀庆1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》

　　华人当代艺术表现相对理性，王怀庆1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》，也是该场拍卖图录的封面作品，800万港元起拍，以该拍品的最低 估价900万港元落槌，拔得本场头筹。其他如苏笑柏2008年的经典大漆作品《卓立不群》、徐累的《虚浮》落槌价均在估价内；郝亮的《幽鸣》取得了不错的 成绩，以超出最低估价3倍多的90万港元成交。另外，此次专场中日本艺术家草间弥生的《有南瓜的静物》表现一如今春所有她的作品，取得了远高出最高估价的 的成交价。而藤田嗣治与加藤泉的作品，因在华知名度不如草间弥生，落槌价均在估价间。

　　4月5日下午2时开始的香港苏富比亚洲当代艺术日场，现场气氛与整体板块作品拍卖情况也与香港嘉德相似，不同于嘉德 “少而精”的策略，苏富比选择了建立在尤伦斯夫妇藏品之上的“广而廉”策略。

　　此专场尤伦斯夫妇带来的藏品上拍62件，占该场拍品总数量的近三分之一。拍场表现整体不错，流拍10件，专场成交率约为84%，略高于整场的水 平。这些拍品的估价绝大部分在50万以内，且多为当代名家的早期作品，其中占多数的影像作品起拍价仅万余，如此低的价位不得不说为在场举牌的买家打了一剂 兴奋真，竞价显得要比晚场紧凑、激烈得多。其中估价在几十万以上水平的作品竞价相对理性，相持的局面往往会停留在预估价之间，或略微高于最高估价，如顾得 新创作于20世纪80年代初期的数幅油画多有较好表现，其中《B27》拍品引来激烈竞价，最终以42万落槌，是最高估价15万港元的三倍有余。而那些价格 在10万以下的拍品，因为价格很低，竞拍者显得多少有点“任性”且散乱，这一现象尤其地表现在二十余件照片拍品中，这些拍品多数估价及起拍价在万余，除了 王庆松创作于2000年的《老栗夜宴图》成交价在32.5万港元，以及袁广鸣的《城市失格-西门町：日与夜(一组两张)》以16.25万港元成交，超出最 高估计一倍多外，其余都在10万港元以下成交。

　　在尤伦斯专场之外，日、韩的艺术与保利、嘉德一样，均有着同样的好成绩，广得中国藏家喜爱的日本艺术家草间弥生的作品有11件，全部成交，除最 高成交价拍品《无线网(2BD)》以估价内224万港元成交外，其余成交价均超出最高估计。百万级别者如《南瓜》，以212万港元成交；《帽子》以125 万港元成交；《水玉》以137.5万港元成交，其中，以106.25万港元成交的另一件装在盒子里的小《南瓜》，估价仅在22-32万港元，引来了藏家的 激烈竞争。

　　至于中国“老”一辈的当代艺术家，他们在苏富比夜场时的表现本就令人惋惜，全场的12件流拍作品中，该板块就占了8件，流拍率高达为40%。这 一表现也延续至日场中，估价在400-600万港元间的张晓刚的《血缘系列-黄色婴儿》在竞价至380万港元时流拍；谷文达的三件上拍作品均流拍。而较新 的面孔普遍表现得稳中略微有升，如陈可的《一条名叫X的狗之一》，略高于25万最高估价成交，张业星的《午后》，仇晓飞的《火车站》、《小凉亭》等艺术家 的作品成交价也交均超出最高估价。其中，表现较为突出的袁远，我们已经在前面介绍。

　　来源：雅昌艺术网专稿