国内拍卖市场上摄影艺术品所占的份额低于1%，而在欧美，市场可以占到3%左右，且涵盖高、中、低端的比较全面，国内的摄影市场似乎在高端和低端两级摇摆，缺乏一个坚实的中端市场。

　　摄影艺术是艺术收藏的一个小品类，远比不上水墨、油画、古董瓷器等。2003年，北京嘉德春拍一张表现19世纪英美舰船行驶在黄浦江上的情景和上海外 滩景色的老照片拍出14.85万元的价格，似乎就像找到了国内摄影拍卖市场之后的走向。清末民国的老照片和1949年到文革的红色时期的老照片是主流类 型，其次一些摄影名家或者有特殊价值的名人作品价格最高，如华辰2014年春拍中赫达？默里逊的北京风景影集以72.45万元成交，吴印咸的新中国风光摄 影以69万元成交，近现代摄影史上的代表人物如汪孟舒、郎静山等人的早期作品也得到市场较高的接受与认可。

　　北京华辰拍卖公司于2006年组织了中国第一场摄影作品拍卖专场，此后一直坚持举办专门的影像拍卖活动，影像拍卖交易额也从当初的250万元逐步上扬 到千万元以上。有个变化值得关注，2014年11月20日，华辰秋拍影像专场总成交额才550万元，成交率为42.89%，而半年前华辰影像春拍成交总额 1452.7万元，成交率71.56%。此前三年，华辰影像专场每季的交易总额一直呈上升趋势，而此次秋拍成交总额却同比春拍减少大半，据拍卖公司说，一 个很大的原因是去年下半年股市走势比较好，有大藏家都把资金用于股票投资，抽不出来钱买作品。人气不足，爱跟风的新藏家就六神无主，导致现场竞价也不热 闹，一些作品几乎无人问津。

　　华辰影像拍卖的负责人李欣指出，很多藏家已经将影像艺术品作为其金融资产配置的品种，影像艺术品的市场与股市、房市的市场已出现了联动的态势。去年秋 拍前，央行降息，房地产市场松绑，很多资金转入了股市房市，导致这个拍卖季艺术品市场表现欠佳。不过说到底，还是摄影市场太小，几个大藏家不参与就导致市 场有较大的落差，不像水墨画市场有那么庞大的收藏基础。在国内买摄影最厉害的是薛蛮子那样有着投资经验的企业家和艺术基金，其次是博物馆等公立机构，再其 次才是新入场的中产阶级和新入场藏家。后者数量变多，市场才算真正向好发展。

　　数据显示，国内拍卖市场上摄影艺术品所占的份额低于1%，而在欧美，市场可以占到3%左右，且涵盖高、中、低端的比较全面，国内的摄影市场似乎在高端 和低端两级摇摆，缺乏一个坚实的中端市场，而且从拍卖看，史料性的老照片独大，其次是纪实性摄影，而观念性的当代艺术摄影似乎是支流，而在国外，这是个比 较大的市场。

　　相比绘画，摄影的大问题是缺乏亲历亲为的“创作神话”的加持，要借助机器，而且似乎成果可以无限复制，这和大多数人对于艺术品的认识有些差距，而且因 为手机照相越来越便利，图像生产剧增，人们似乎也缺乏对相片与值得收藏的摄影作品之间差别的敏感，或者说，选择的困难和对选择的漠视同时存在。而这又和国 内缺乏系统的摄影博物馆收藏体系、研究体系和传播体系有关，和影像艺术家的职业标准、专业标准的形成有关，导致虽然摄影活动很多很热闹，但是摄影市场的基 础其实还很不牢靠。

　　(编辑：刘颖娜)

　　来源：北京文艺网